Juanma Velasco en el Taller de Escritura de la Uji

Entrevista con el escritor Juanma Velasco

Segundo Ejercicio. SOL DE OTOÑO

CERRADO YA EL PLAZO PARA ESTE EJERCICIO

Plazo de entrega:
hasta el jueves 17 de noviembre.
Extensión:
100 palabras. 

Más información:
Concurso de microrrelatos Sol de otoño


OFICIO

Trabajas al aire libre, sintiendo el tibio sol de otoño, el fresco viento en invierno, las lluvias purificadoras de primavera y el calor húmedo en verano, y en pleno contacto con la naturaleza: la tierra se desliza a tus pies, las flores se esparcen por todas partes y los cipreses, altos, se alzan majestuosamente hacia el cielo. Pero lo que más destacas es el profundo y constante silencio. Palabras que en su momento no se pronunciaron y que ya no se van a poder pronunciar. No entiendo que nunca te haya acabado de gustar el oficio de enterrador. 

*Microcuento finalista del I Concurso de Microrrelatos Sol de Otoño.
 Autora Sandra Fernández Jurado.

Próximas publicaciones de alumnos del Taller de Escritura de la Uji y del Taller on line Sanscliché

Estimados compañeros, en menos de un mes aparecerán los libros de cuatro autores de nuestros talleres de escritura. Estamos muy orgullosos de ellos.
Ya  está en imprenta:

PRÓLOGO

Tú, yo, nosotros… pronombres que no cicatrizan.
Las personas son la verdadera materia (prima y última) de este libro, lo que de verdad importa: quienes somos y con quienes nos relacionamos. Ese es el eje de la tradición —y la ética—humanista. Tan necesaria ahora y siempre. En ese trato, en la relación que Fabienne establece con los demás, también están incluidos los otros seres vivos que por suerte nos acompañan.

La expresión “persona humana” no es incorrecta, no es una redundancia innecesaria aunque a primera vista lo parezca, porque “persona” no incluye necesariamente “humana” en su semántica ya que también existen personas no humanas como los delfines y algunos grandes simios, los chimpancés y los orangutanes. Están fuera de duda las elevadas capacidades cognitivas e inteligencia, a veces notable, y en otras ocasiones incluso sobresaliente de estos llamados también animales. De la misma manera, y en dirección opuesta, a algunas personas les tendrían que quitar el calificativo de humano o humanas porque sus comportamientos lo desmienten. Este es nuestro mundo, nuestro ecosistema, el de los relatos de este libro.

La deixis, que en griego quiere decir señalamiento, sitúa en las coordenadas lingüísticas a las personas (también verbales), lugares, situaciones, etc. según su proximidad o lejanía respecto a quien habla, escribe e incluso piensa. Así podría decirse que en este libro hay una deixis vital: el credo de Fabienne, su declaración de principios, un ordenamiento de las circunstancias y de las acciones según la importancia precisa que les concede. Por ese motivo, en su Nota de autora llama a este libro de manera muy acertada viaje pronominal

Para mí, Fabienne y su escritura esforzada son sinónimos de disfrute, de Francia y de Lloret de Mar, de compromiso y liberación, de corazón, de sensibilidad social, de lucha, de sinceridad, de vivir sin coartadas y de mucho más.

Yo —persona verbal— también me identifico con quienes prefieren los tigres verdes y rosas como el dibujado en su relato. La sigo en su reivindicación de la creatividad, de la libertad frente a la monotonía del blanco y negro como paisaje mental.

 La mayor parte de estas historias han obtenido un reconocimiento en forma de galardón literario, de publicación o ambos premios a la vez.

Yo también te doy la enhorabuena, Fabienne, Faby, por considerar que no hay causas perdidas, por borrar fronteras, por tener el alma tan grande y regalarnos un trozo de ella envuelta en estas páginas. Alors, elle.

Así es ella: pronombre tónico femenino de la tercera persona del singular que llenas de contenido, con el mejor significado posible porque eres tú y eres a la vez cada uno de nosotros, de quienes te queremos, y en consecuencia, te admiramos.

«Sous le ciel de Paris 

s´envole une chanson Hum Hum… 

Elle est née d’aujourd’hui 

dans le cœur d’un garçon… » 

(Edith Piaf – Sous le ciel de Paris) 

El mejor sonido de fondo de nuestra lectura sería el de una cucharilla dentro de una taza de café, mientras la tata Juani canta “Eva María se fue” a dúo con la radio. Elena con su colección de cromos de muñecas espera en la calle frente al portero inquisitivo e incluso inquisitorial. Y mamá, la merienda a las cinco y media y la niña del cuadro que nos contempla aún bajo la sombra tan personal, hecha verbo, de estas páginas de luz dorada. Ese sería el escenario perfecto, el de su relato en el que sucede todo esto. Con su escritura ha conseguido conjurar el pasado, que ese tiempo (verbal) no se pierda.

Hay una librería escondida en Puycelsi, una de las más bellas localidades de Francia, en la región del Mediodía — Pirineos, que se llama Le temps de lire, el tiempo de leer. Ese momento, el tiempo de leer Personas verbales de Fabienne Tremblé es ahora porque nos comprenderemos y reencontraremos, incluso, a nosotros mismos por muy lejos que nos tengamos.

Gracias por emocionarnos con este viaje pronominal de homenajes y denuncias necesarias. Por señalar lo importante, lo que nos hace personas, además de verbales, humanas.

Rosario Raro.

 Y:

Cómo pudiste hacerme esto a mí de Francisco Urbano. 

Os dejo también el relato infantil Panderola, el tren de la ilusión, escrito por Elena Torrejoncillo e ilustrado por Mari Carmen Aldás.


Y además:

De nuestro siempre compañero Javier García, y además en varias lides.
Un fuerte abrazo a todos y ENHORABUENA por vuestras criaturas librescas traídas al mundo con tanto mimo.

Mónica Mira Garcés. Literatura, publicación y crowdfunding/micromecenazgo

"Mónica Mira, periodista todoterreno. Periodista, productora audiovisual, escritora, madre y lo que le echen. Porque Mónica es la chica aplicada, la mujer activa, la trabajadora persistente, la soñadora despierta, la vecina solidaria, la comunicadora comprometida, la mujer feliz con sus rutinas, la madre entregada…, ¿qué más se puede pedir? Son muchas vidas en una sola y cada una de ellas es sincera, vitalista y optimista. Mónica es el terremoto de la vida sencilla. ¿Una sosa feliz? En absoluto."
Más en: En Los ojos de mirar

¿Qué es el Micromecenazgo?

PRIMER EJERCICIO. CURSO 2016/17. Duodécima edición del Taller de Escritura Creativa de la Universitat Jaume I.

LOS INVENTOS Y SUS INVENTORES
Algunos grandes inventos

Ada Lovelace
Más información:
Heurística

Un caso curioso y vital:
La maniobra del doctor Heimlich

Ejercicio:
escritura de un texto a partir del tema "Los inventos y sus inventores". Se valorará la capacidad de invención y el ingenio.

Normes de presentació de textos

Característiques informàtiques

• Processador de textos Word a ser possible.
• Extensió informàtica: .doc o .docx
• Com posar-li nom al document : Posem que et diuen Paco Martí i escrius un text que es titula “La mar” i al cap del temps un altre que es diu “El riu”. Cal posar al document: marti-paco-1-mar i al proper marti-paco-2-riu. I el mateix per als enviats en castellà començant a contar també des del nombre 1.
• Tipus de lletra Times New Roman Pas 12. Interlineat 1’5.

Característiques del text

• Extensió del text en prosa: De +/- 1000 a +/- 3000 caràcters si es prosa.
• Extensió del text en poema: màxim un full.

Advertències

• Enviar el text com adjunt.
• No enviar el mateix text als dos professors.
• No enviar més de 2 textos de cop. Preferible un rere l’altre.
• Passar el corrector ortogràfic en CASTELLÀ o en VALENCIÀ, informàtic o humà, és a dir, es pot sol·licitar ajuda de qualsevol persona o recurs perquè els textos arriben en perfecte estat de revista als professors.
• Només s’admetrà un text per autor i per exercici. Més val un però ben revisat que molts escrits de manera precipitada.
• Els textos escrits en valencià s’enviaran només a Pasqual i els que estiguin en castellà només a Rosario.

Correus

Rosario Raro

ro_raro@yahoo.es

raro@uji.es

Pasqual Mas

pasqualmas@yahoo.es

pmas@uji.es

L'escriptor MANEL ALONSO al Taller d'escriptura de la Universitat Jaume I el 22 de novembre. Aula HA1109AA. 18.00 hores.

El laberint de Pouet

Manel Alonso és una de les veus més sinceres, nobles i clares de la literatura valenciana actual. Tant en poesia com en prosa, el seu llenguatge proper arriba al lector amb la distància exacta que separa la realitat del món creat de Pouet, pura mitologia popular. Amb novel·les i reculls de contes com El carrer dels bonsais o El somriure de la pena ens ha mostrat tota aquesta menja literària de la qual L’ombra del bou (Neopàtria, 2016) n’és la darrera cala.

Retornar a Manel Alonso, a la seua escriptura tan propera i punyent, tan evocadora, esdevé des de les primeres línies el plaer de recuperar un món compartit que ens espera en cada fulla. I aquest univers, bastit amb atmosfera d’història contada al caliu de la llar, no és cap altre que el d’un anecdotari que, en aquest cas, es concreta en una festa de carrer com és veure passar el bou, eixe animal present en la nostra civilització des del Gilgamesh i, més proper, a Creta o ja més recent en diversos pobles de la Mediterrània. Tanmateix, avui es tracta d’un tema pervertit per la pròpia tauromàquia que ha ocultat bona part d’allò de folklòric i d’universal de què constava, d’allò de tradicional, de sacrifici i de festa. Tant és així, que un dels símbols del nostre suprapaís és el bou; el d'una marca de begudes alcohòliques —com també amb el Sandeman portuguès—, però bou a la fi. Ens movem, per tant, en contradiccions, com moltes de les que em calia vèncer per explicar l’espectacle teatral Déus o bèsties de Xarxa Teatre. Doncs sí, bou no sempre és tauromàquia i cós; és símbol, és memòria i, sobretot, fascinació. Fora de polèmiques, el bou ens pertany i, com l’ombra, sempre el portem enganxat. No és, per això, mala imatge la que ens ofereix Manel Alonso amb el títol del seu darrer llibre: L’ombra del bou.

Els relats d’aquest volum “escarben” rere la virtualitat emblemàtica que hem heretat per trobar l’animal. Com afirma Alonso en el primer relat, “el mite... tergiversa en part el que és l’animal”, i no deixa veure la bèstia dintre del laberint urbà, no el minoic, sinó el de qualsevol ciutat nostrada, ací representada per Pouet, el territori de la ficció de l’escriptor de Puçol.

Amb un llenguatge proper i senzill, els relats de Manel Alonso ens introdueixen en un món del passat (com el de “Generoso”), però també en moments d’ara en què el pas del bou atura tota activitat —ni que siga fer xocolata— per guanyar-li el protagonisme a la festa i al dia.

Tenim a l’abast, un reguitzell de relats de mitologia popular inspirada en l’afició pel bou de carrer, l’eco de la qual corre de boca a orella en més d’un poble valencià; ja que amb noms de ciutats i carrers diferents, moltes d’aquestes històries han “succeït” arreu de la geografia de l’Horta de València. Qui no en té una, d’anècdota, com les que ens conta Manel Alonso? Fins i tot l’haurem protagonitzada a poc que ens hagem deixat caure per les festes de qualsevol poble valencià.

El narrador també és conscient que el material que ens relata en aquestes vint-i-set històries, de vegades, forma part d’una esfera que en alguns llocs ha deixat d’existir, però també sap que les tradicions, “si no evolucionen és millor que desapareguen”. Com hom afirma en la contraportada “el present i el passat es donen la mà”.

                                                                                                                                                                                                    PASQUAL MAS

Curso 2016/17

Más información en:
Cultura Aulas SASC

Actividades literarias Universitat Jaume I

Exposició de poemes de Pasqual Mas i Dibuixos de Carles Abad

Més informació a:

El pont de les lletres

Papyro Impress

Conferencia de Jorge Urrutia, poeta, crítico literario, ensayista y traductor

Marian Torrejón en el curso de escritura creativa de la Universitat Jaume I

Cuestionario Básico Cierta Distancia
Marian Torrejón BLOG
Talentura Libros

Para continuar cuando nosotros terminemos

Escola d'escriptura Ateneu barcelonés.

Más información en:

http://cursos.campusdescriptura.com/CA/inici

Menorca. Talleres Islados.

http://www.talleresislados.net/

El texto tecnológico. La forma de la escritura literaria en el siglo XXI.

Del 16 al 19 de junio de 2016

Mongofra, Menorca.

Fecha límite de inscripción: 16 de abril.

Máximo 16 asistentes.

Precio del taller y la estancia: 590€

Precio sin estancia (incluye las 4 comidas): 390€.

OTRAS OPCIONES DE CORRECCIÓN DE TEXTOS

Más información en Escritores.org

https://www.escritores.org/asesoria/correccion

LA PALABRA JUSTA

https://sites.google.com/site/lapalabrajustasl/correccion-de-textos-tarifas

PRÓXIMOS Y ÚLTIMOS EJERCICIOS DEL CURSO 2015/16

1. Tema: una sociedad libre de violencia.
Comenzar con la frase:
"Lo que le hizo tomar la decisión de no volver". Menos de una página: formato DIN A4, escrita a doble espacio por una sola cara con letra Arial 12.
Más información
Se pueden enviar como ejercicio hasta el 1 de febrero.

2. Tema: erótico. Máximo 200 palabras.
Se pueden enviar como ejercicio hasta el 15 de febrero.



3. Tema: "Me sucedió en Facebook"
Narrativa, poesía, ensayo, teatro, aforismo, etc. etc. etc.
Se pueden enviar hasta el 1 de marzo.

4. Escritura de un microrrelato de tema libre 

Extensión: menos de 300 palabras. Algunas consideraciones sobre la ficción breve: Decálogo para su escritura Decálogo para su escritura
Más consejos de escritura
Más información sobre esta convocatoria
Se pueden enviar como ejercicio hasta el 20 de febrero.

4. Canarias y el mar

El tema puede ser "abordado" desde cualquier género literario (histórico, fantástico, misterio, etc.). Relato. Invención de un seudónimo. Se pueden enviar como ejercicio hasta el 25 de febrero.
Más información

Lluís Meseguer. "Escriure la ciutat". Conferència del Taller d'escriptura creativa. 17 de desembre 18.00 horas.

Invitació a la lectura de La ciutat dels dies de Lluís Meseguer (València, Denes, 2015) 

Parlar d'aquest llibre de Lluís Meseguer m'obliga a reflexionar sobre el sentit de les columnes de periòdic, a les quals he estat lligat durant anys, i constitueixen una mena de talaies des de les quals veure, més enllà del que els ulls permeten, què s'esdevé. El columnista mira, però, a més, conta el que veu per treure'ls el vel als que no són capaços d'adonar-se de com són conduïts dia a dia a l'escorxador de l'anihilació. Per tant, l’escriptor d’articles d’opinió més o menys verticals sosté una tasca fonamentada en oferir un punt de vista que alliberarà de la ignorància els pocs lectors que avui encara queden. I per això, perquè ens ofereix la seua “única” manera de comprendre la realitat, els que seguim assedegats de curiositat les seues paraules, ens acostem a l'arbre l'ombra del qual més ens plau; és a dir, ens decantem per una o d'altra ploma i ens fem seguidors d'una o d'altra columna amb fidelitat filial, com deixebles que esperen les declaracions del mestre amb puntualitat hebdomadària. Però, compte! Quan les columnes no són més que aus de corral que ponen els ous a qui les paga, aleshores només reflecteixen la imatge dels ulls de la ideologia que més les engreixa i ensabona, i el gènere ens resulta una pilera de paraules de corrupta pellerofa. Tanmateix, quan la veu del columnista brolla lliure i arrela en una informació intel·lectual sòlida i sap apropar-se al carrer, llavors hom té la sort de gaudir d'un text en què tot i la necessària parcialitat en l'exposició dels fets, s'escolta l'eco de la recerca d'una veritat a la qual només és pot arribar amb la penetració del llenguatge literari. En una columna no es dissimula per aparentar la imparcialitat de la notícia com en un tele-noticiari; el columnista es llança a pit obert sobre els fets i els interpreta com un sacerdot el déu del qual és la paraula. Per això, la lectura de La ciutat dels dies de Lluís Meseguer és un plaer de successives porcions que ens ofereix una visió atomitzada de l'home, del seu entorn, del ciutadà i de la seua deriva concèntrica al voltant del mosquer en què s'ofega. Serà difícil no reconèixer-se en l'espill d'alguna d'aquestes 136 columnes, una tria de les 563 aparegudes entre gener de 1998 i novembre de 2014 al Levante. I és que aquesta gimnàstica de les neurones li permet a Lluís Meseguer ironitzar, parangonar o tot simplement comentar la gran munió de temes que, amb una certa benevolència hom pot agrupar en diversos apartats, com ara els viatges (Califòrnia, Argentina…), les ciutats (La Havana, San Juan de Cuyo, Nova York, Berlín, Herbers…), els escriptors (Joan Brossa, Vicent Ventura, Manel Garcia Grau, Albert Camus…), els intel·lectuals —amb regust d'obituari— (Arcadi Garcia, Francesc esteva, Miquel Batllori, Sergi Beser…), els llibres (Il barone rampante…), o —a mena de calaix de sastre—, de temes variats (el mil·lenni, la publicitat, la pàtria, la marxa Radetzky, la carmanyola, l'himne regional, l'omnipresent música, els neologismes, els premis literaris…). I és precisament l'amplitud temàtica la que, gràcies a les particularitats perspectivistes de l'escriptura mesegueriana, conforma una unitat policroma que posa sobre el tapet les relacions dels humans amb la polis. La ciutat no és un lloc en el qual hom hi viu, sinó una manera de viure en la qual els «productes» de la societat ocupen la primera fila dels quefers i dels problemes de tots els dies, d'ací el títol. I és a causa d'aquesta fructífera xarxa ocel·lada que paga la pena llegir aquest darrer llibre del professor Lluís Meseguer que ha publicat l'editorial valenciana Denes. Animeu-vos! 

PASQUAL MAS

NUEVO Y TERRORÍFICO EJERCICIO

Imagen: 

cuadro de Edward Hopper, 1925, Casa junto a la vía del tren 

y casa de la película Psicosis, Alfred Hitchcock, 1960.

Los textos que resulten de esta propuesta se podrán enviar a:

Concurso de Microrrelatos de Terror

siempre que consigan asustar (al menos un poco).

CONVOCATORIA ABIERTA HASTA EL 15 DE DICIEMBRE.

Autores seleccionados y más

Enhorabuena a todos los autores del Taller de Escritura de la Uji finalistas en el concurso de microrrelatos de CLAVE -Asociación Valenciana de Escritores y Críticos Literarios-. En especial a Querubina Meroño de Larriva, ganadora del segundo premio con este relato:

LA FIESTA DE LA ESPUMA

Oiga... Sí, es a usted. Perdone que le moleste. He oído que es policía y además tiene cara de listo. ¿Me puede ayudar? No tengo a quien acudir y estoy desesperado...Ya hace una semana que mi hermano ha desaparecido y no sabe usted la pena que arrastro. ¡Estábamos tan unidos!... Sí, se ha buscado por todas partes y ha sido inútil... ¿La última vez que lo vi? Supongo que en la fiesta de la espuma, aunque no recuerdo bien, lo confieso, estaba un poco mareado... No, no tengo ninguna foto suya, pero los dos somos idénticos... ¿Sospechas? Sí, claro, la gente comenta cosas: que si anda colgado por ahí, que si se encuentra tirado por alguna esquina, que si ha volado como el viento, hasta hay alguno que habla de otra dimensión. Créame, como no aparezca pronto, cambiará totalmente mi destino. Me veré degradado a limpiar el polvo, o aún peor, a bruñir la plata hasta que cubierto de suciedad se deshagan de mí... Muchas gracias por escucharme y si lo encuentra, le prometo que sus pies nunca pasarán frío y tendrá la eterna gratitud de su humilde servidor, un solitario calcetín desvalido. 

Los demás seleccionados fueron:
Petra Dindinger Biermann
Rosa Lluch Ayza
Eduardo Martínez
Leonardo Albert Casadó
Alberto Pérez Sádaba
Silvia Martínez Saborido

Estamos también unidos, como dice el título de este libro publicado por el IEF de la Uji y coordinado por Dori Valero Valero:
http://repositori.uji.es/…/…/10234/128011/9788416356058.pdf…
Autores del taller de escritura de la Universitat Jaume I y de Benicasim:
Ana Albero
Leonardo Albert
Miguel Angel Algarra Donate
Rosana Carceller Alicart
Rosabel Cándido
Juan José Chinchilla
Maribel D'Amato Martín
Sergi Escartí
Kiko Giménez
Rosa Hedo Tejedor
Rosa Miró Pons
Maria Jesus Oliver Guasp
Osadía
Rosario Raro
María Belén Ribés Gozalbo
Maribel Rocafull
Queta Ródenas Simón
Andrés Rojas
David Rovira Nebot
Francesc Xavier Sanahuja Gual
María Pilar Sanjulian Monlleo
Pura Simón Gómez
Elena Torrejoncillo Roig
Carlos Tosca Marín
Soledad Vilches
Panchi Vivó
Continuaremos escribiendo sobre este tema hasta que se desactualice. Se puede leer en: http://repositori.uji.es/…/…/10234/128011/9788416356058.pdf…

Mañana viernes 4 de diciembre a las 18.00 horas intervendrá en el Club de lectura de la librería Argot de Castellón, Verónica Segoviano Marinas autora del libro de relatos de cine Sesión Continua editado por Unaria Ediciones. 
Avance textual: http://www.unariaediciones.com/…/uplo…/2014/12/SC_sample.pdf
y fílmico: https://www.youtube.com/watch?v=2n2VekTAI0w

Esta tarde a las 19.15 horas nos visitará en el aula 1016 de la Facultad de Ciencias Humanas y Sociales de la Universitat Jaume I, el escritor Luis Rodríguez. Hablaremos de La soledad del cometa, Novienvre -escrito así-, La herida se mueve y sobre todo del ejercicio de la libertad en la escritura. Entrada libre hasta completar aforo, que se dice.

SERENDIPIA

¿Qué es una serendipia?

Escritura de un relato en torno a este tema con una extensión de entre 300 y 600 palabras.

Ingredientes: terroríficos, fantásticos y misteriosos, los tres combinados o al menos uno de ellos.

Seguro que serán muy muy interesantes.
Destino posible para estos relatos
PLAZO: 15 de enero de 2016.

Intervención de Juan María Calles en el Taller de Escritura de la Uji

Jueves 19 de noviembre de 2015

18.00 horas

Aula 1016

Facultad de Ciencias Humanas y Sociales

Límites del otoño

Juan María Calles

Poética del viajero. Huelva, Autores premiados, 2014.

Premio Hispanoamericano de Poesía Juan Ramón Jiménez

Juan María Calles es doctor en Filología por la Universidad de Valencia, poeta, profesor y crítico especializado en la literatura del siglo XX. Desde que ganara el Premio Adonáis en 1986 por Silencio Celeste no ha dejado de cosechar importantes galardones por su obra poética. Son suyos también El peregrino junto al mar (1978), Extraño Narciso (1992), Kairós (1997), El ruedo invisible (2002), Viaje de familia (2002), La tripulación del estrella (2005), Materia sensible (2009), La música del aire (2012) y Una figura de barro (2014).

El último poemario de Juan María Calles se abre con “El paseante” para situarse en una edad —“el otoño que crece en mis pupilas”—, que revive, que se relanza y que se incendia. Acude a la infancia, trono de la pureza, se proyecta hacia el presente y, entre esas dos luces, reside el hacerse hombre, el acumular vivencias que sella con el olvido o con cicatrices que perfilan el rumbo del caminante. En ese trayecto, se hace uno al andar recuerda a nuestro Machado (como más adelante el “limonero” y “voy soñando”), y el camino lleno de experiencias a Kavafis.

            La segunda parte sigue el hermanamiento entre la luz, la vida y la casa, como en el Luis Rosales de “La casa está encendida” (aquí; más adelante Calles escribirá “incendiada”). Ahora le habla a un tú –quizá un espejo, como en el resto del poemario— que representa la tierra de acogida (tan presente en todos sus libros frente a sus tierras cacereñas), el Levante de limón y la hierbabuena.

            En “Despojos de tiempo”, ofrece una docena de poemas que se adentran en el silencio, en el interior como refugio cara a “lo demás” que “es ya dolor, dolor y olvido”. De nuevo la estación del año ligada a la lluvia y al viento, el día y la noche, el río cuya virtualidad simbólica invita a percibir cómo se escapa el tiempo que deja un poso celebrado en la memoria. Y luego está el espacio —la llanura, los valles, los oteros—, cuya presencia es una herida que anuncia la historia de lo que allí aconteció y de lo que permanece adherido al recuerdo. Es en este momento cuando afirma: “Mi alma es ya una gran llanura blanca / donde acampan —donde huyen— las gacelas”. Y, sobre ese tiempo centrado en el otoño y ese espacio “llanura y acantilado”, el poeta traza el vector de la constatación en el poema; más aún, en el acto de la composición. Por algo “poesía” significa “creación”.

            En la cuarta parte encarna la herencia de la edad —“barro cansado y ciego”— bajo el trono de un dios también ciego (aquí se distancia de otros poemarios al alejarse de la trascendencia) frente al cual se ofrece una salida que enarbola la felicidad de la niñez. Alterna el descaro del yo que se confiesa en el poema con un tú al que le habla para decirse las cosas cara a cara. Ha llegado la hora de la verdad, la de saber a qué orilla ha llegado el viajero y la de fijar en las palabras las experiencias de la aventura. Los poemas son, por tanto,  luz de bengala; una luz que ilumina pero que al mismo tiempo pide socorro mientras se agarra a la tabla del poema.

            En la quinta parte, fluye la oración en poemas torrenciales en los que se adivina una fuga a través de los poemas y la celebración de un único refugio: “Nunca olvides / que tú eres aún un niño / que atraviesa un país desconocido”. Poemas borrachos de palabras que disfrazan el pánico frente a una infancia ya imposible.

            Y, finalmente, cierra el poemario con “las riberas del instante” proclamando que tras lo vivido hasta el momento —“agua y vino y aceite”— queda la promesa de seguir mirando hacia adelante; convienen, asegura Calles, aparcar el otoño que todo lo inunda para lanzar la mirada hacia un “verano interminable”.

Nueva propuesta: CIEN PALABRAS EN UN METRO

EL PLAZO PARA ENVIAR TEXTOS DE ESTE EJERCICIO YA SE HA CERRADO
Sucedió en el metro de Málaga. Escritura de un relato que pase en este escenario.
Tema libre.
Extensión: 100 palabras. Sin contar las del título, este podrá tener un máximo de 10 palabras.
Enviar antes del 30 de noviembre a las 14.00 horas mediante el formulario que aparece en:
www.100palabrasenunmetro.es

Más información

Conferència de Nel.lo Navarro. 17 de novembre a les 18.00 hores. Llotja del cànem.

                                 

Nel·lo Navarro: relats amb lletres de metralla. Una lectura de Les mans.

En “El duel” les descripcions dels carrers i diversos indrets de la zona fan de retardant fins que assolim el veritable motiu de l’enfrontament que va a aportar-se a cap; a més, el contingut d’un saquet catalitza la tensió amb un ingredient de curiositat que encega el lector. Més endavant, quan hom preveu un desenllaç anti-climàtic, una darrera jugada catapulta el ressò per al qual ja ens ha preparat Nel·lo Navarro, sobretot en fer coincidir la contraposició de la toponímia casolana amb l’africana (Gurugú) que, a la fi, serà determinant pel desenvolupament dels fets, els quals, per un esdeveniment ocorregut a l’Àfrica determina el quefer pobletà com un retruc de l’anomenat efecte papallona.

En “El primer mort” concentra la visió en un punt urbà, el nom del qual no sols ubica geogràficament, sinó temporal —“Plaça de Pablo Iglesias”— i, fins i tot, històric com hom pot comprovar. Les contradiccions del moment (patents en l’acabament del pregó) ens preparen per a l’inevitable, el foc que reviscola com un fènix mortal, tot vencent la pluja estiuenca, la ira davant la vergonya, l’escarni davant la raó.

En “Les mans” són les extremitats superiors d’una infermera i les del milicià ferit les que exerceixen d’un contrapunt que es revelarà tan fals com els peus del soldat, i tot perquè un deliri febrós porta el malalt de l’avenc eròtic al desencant fúnebre.

En “Bel canto” és una carta d’un periodista a la seua filla que li conta com passa la guerra, com per un poble que dóna l’esquena al terror amb solfa i cançons.

En “Crac! Crac! Crac!” l’onomatopeia del trencament de la terrissa simbolitza l’esmicolament de la legalitat de la República i com l’Exèrcit de Galícia avança cap a València. El relat participa d’una tècnica catafòrica que llança el lector a conèixer la resolució de l’acció molt abans que s’esdevinguen els fets que la causaran. Però això no li resta frescor, ja que els motius que faran girar l’acció no afloren fins els darrers paràgrafs.

En “El tauró” Nel·lo Navarro narra el camí de l’exili d’un pintor sense sort que, a París, renega del seu passat i del seu nom en diverses ocasions per tirar endavant en una ciutat ocupada pels nazis. Serà en aquest ambient on evolucionarà i acabarà com un esqual esbroncant de l’escenari, o potser no.

En “La platja”, una escena familiar entre iaio i néta esperona un flashback que evoca la guerra.

I, finalment, en “Els cinc crits” assaja un efecte polifònic en què aflueixen les reaccions d’uns veïns del poble davant un fet excepcional.

En resum, Nel·lo Navarro demostra en aquest relats bona part del seu art de narrar, en aquesta ocasió centrat en històries emmarcades en els anys de la Guerra Civil, tema del qual n’és gran coneixedor, tant pel seus estudis sobre la indústria bèl·lica com per l’elaboració del corpus de municions emprades en l’esmentat conflicte. Les seus narracions recuperen la vida quotidiana, els menjars, els jocs, els oficis, els malnoms per tal de reproduir una atmosfera que es veurà agredida i feta miques a causa de la guerra del 36. Assistim, per tant, a un món que boqueja davant la seua desaparició i ens aplega gràcies a un seguit d’imatges que ens traslladen a un passar amb un futur segrestat.

                                                                                                                         PASQUAL MAS