(H) E R R A T I C I D A

PULVERIZAR LOS TEXTOS CON LA SIGUIENTE SOLUCIÓN

Posología: aplicar sobre los escritos varias veces antes de compartirlos de lo contrario la combinación de varios de estos ingredientes puede resultar tóxica y no apta para el consumo humano.

Faltas de ortografía: normas de acentuación, b/v, h... Lo más primario de la primaria.

Repeticiones. Repeticiones. Repeticiones. Repeticiones. Repeticiones. Repeticiones.

Uso incorrecto del adverbio “ahora” en lugar de entonces, en aquel momento, in illo tempore...

Expresiones arcaizantes con el relativo el cual, los cuales, el que, vuesa merced...

en textos que suceden en el signo XXI. Una forma de asegurarse el tono paródico o de que alguien grite ¡Viva la caspa!

Evitar palabras que no conocíamos antes de buscarlas en el diccionario de sinónimos o con la función ad hoc (?) del procesador: ¿jitanjáfora, crestomatía, epanadiplosis?

Vicente Huidobro dixit: “el adjetivo, cuando no da vida, mata”. En aquellos que se anteponen al nombre suelen concurrir las dos circunstancias, que además de no dar vida, maten.

Que no campe a sus anchas don Gerundio.

Verba omnibus. Esas palabras que significan tantas cosas que no significan nada: hacer, eso, esa, ahí, algo, cosa...

¿Hay perífrasis de siete verbos o predominan los verbos auxiliares ser y haber?

Evitar la sobreabundancia de adverbios terminados en –mente. “Creo que de adverbios está empedrado el infierno” (Stephen King).

No confundir hacía (pasado del verbo hacer válido para la primera y tercera persona) con hacia preposición que indica dirección.

Porqué porque por qué por que

¿Tabla definitiva?

El big crush no será la última fase del universo. Después aún se escuchará una frase: porqué, porque, por qué, por que, separado, junto, con acento, sin acento, preposición, pronombre. ¿Será entonces Porky nuestro rey?

¿Se abrevian algunas palabras por pereza? Las fórmulas de tratamiento y/o distanciamiento sr./señor, miss, bwana, hay que escribirlas completas igual que los kilómetros y demás medidas métricas, volumétricas, para que su capacidad, área, peso, etc. sea exacto.

Siempre que sea posible hay que construir las oraciones en activa en vez de en pasiva.

Los topónimos son nombres de lugares, suele haber uno solo o como mucho varios pares al menos por país, aunque se repitan no pierden su singularidad, por tanto hay que escribirlos con mayúscula y sin comillas.

COMA antes del vocativo y para marcar los límites de una aposición. ¿Qué?

Hola, venusino. Es decir, cuando nos dirigimos a alguien o algo.

Aposiciones muy famosas:

Cervantes, autor de El quijote,

Freud,padre del psicoanálisis,

Cambiar los guiones si los hubiera por rayas -x –

Aunque sea nuestro mejor mes no se escriben con mayúsculas: marzo, abril, mayo...

Un texto mal puntuado no puede interpretarse correctamente:

Muerto, esta tarde hemos venido.

Muerto está, tarde hemos venido.

Y ya se si olvida el acento, apaga y vámonos.

Un sobretodo es un abrigo, gabán, capa, pelliza, chambergo, chaquetón, zamarra pero no un sobre todo no protege nada del frío.

Atención con el verbo inexistente INFLINGIR. Infringir equivale a incumplir normas, infligir es causar daños morales pero *inflingir no es nada.

Erratas tipográficas. Cambio de lugar de letras, falta de espacios, demasiada separación entre palabras. Se lengua la traba.

Ajustar las marcas de proximidad o cercanía. Este, ese, aquel, aquí, allí, etc. Las coordenadas espacio temporales, el GPS del texto, la deixis, todo lo que señala sin estirar el dedo.

Comprobar el significado en el diccionario de la RAE de muchas palabras que se escriben por aproximación como por ejemplo procesar y profesar.

Fallos de concordancia. Abundantes sobre todo al sustituir términos y cambiar palabras de orden.

Anacronismos, rupturas temporales en la Consecutio temporum del mismo tamaño del SPQR (El senado y el pueblo romano) en algunas películas peplum, las de túnicas.

Verbos reflexivos que no reflexionan o se vuelven irreflexivos.

No se integran las palabras extranjeras, se escriben en cursiva.

Aquellos casos en los que preferimos pedir un whisky antes que un güisqui.

Entre conjunciones y preposiciones suman más de cien por lo que cada vez que se tiene la tentación de escribir "y" para enlazar, solo como adición, tendríamos que plantearnos si otro nexo además le añadiría significado. 

Muchas veces la construcción el (artículo) + infinitivo puede resolverse e incluso mejorarse si solo aparece el verbo. Escribir en vez de El escribir.

Rosario Raro

TODAS LAS PROPUESTAS DE ESCRITURA AGRUPADAS

1. AUTOPRODUCCIÓN DE ALCOHOL.

 El caso de Justin McCarthy un hombre de 61 años  de Texas que fabricaba alcohol en su estómago.

Más información aquí

2. MONASTERIO SUBTERRÁNEO

Se muda a un apartamento recién reformado y al abrir una trampilla que comunica con el sótano encuentra un monasterio. 

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3. EL METEORITO JAMONERO

Utilizaba un meteorito de 100 kilos para prensar jamones. Ocurrió en Retuerta de Bullaque

La noticia tal como se difundió

La noticia

4. NUESTROS ANTEPASADOS CADA VEZ SON MÁS VIEJOS

Página: http://www.crossatapuerca.com/nw/ de grandes contrastes. 

El entorno:

http://es.wikipedia.org/wiki/Sierra_de_Atapuerca

http://www.atapuerca.org/

Sima del elefante http://www.atapuerca.org/elefante.htm en la sierra de la Demanda donde se encuentra el yacimiento descubierto por casualidad durante la construcción de una línea de ferrocarril. Creo que esta serendipia resulta muy literaria. Serendipia:http://es.wikipedia.org/wiki/Serendipia y más imaginarnos la vida cotidiana de nuestros antepasados y a algunos pastores de la zona que en la actualidad aún llevan en el zurrón pedernal con el que encenderse un cigarro. Frotan dos piedras, preparan un nido sobre el que dejan caer la chispa, soplan, y tienen fuego. Eso sí, todo sin olvidar relacionarlo con el Cross.

Espero que a estas alturas o profundidades ya hayan brotado las ideas.

5. MI REINO POR UN CABALLO. RICARDO III ESPERABA EN EL PARKING

El fin de un misterio que ha durado quinientos años

Reconstrucción del rostro en 3D

Más información

6. ETERNO

Un cazador encuentra en Alcaine, provincia de Teruel, un mensaje atado en un globo procedente de una boda en la región francesa de Aquitania.

Cédric y Rachida

Los recién casados responden

Vídeo del globo que recorrió 600 kilómetros

Gran autonomía de vuelo

La noticia

 7. IDENTIDAD RELIGIOSA

El DNI del pastafari.

Mi religión me lo exige

Con un colador en la cabeza

La iglesia del monstruoso spaguetti volador

Lukas

8. El homenaje de Achtung

Más sobre esta historia

9. MOMIA ANIMADA

La estatua egipcia que se mueve en Manchester

Gira

10.  HANGAR TROPICAL. INTERIOR Y EXTERIOR

Imágenes

11. CONFUSIÓN TOPONÍMICA

¿Dónde estoy?

12.  MONARCA DE UN REINO INEXISTENTE/IMAGINARIO

Enlaces a la noticia aquí

13. ACHTUNG!!! ESTA CARNE DE POLLO CADUCÓ HACE 46 AÑOS

Cuando algunos nacimos ella ya estaba en este mundo

Más madera

14. LEALES MÁS ALLÁ DE LA MUERTE.

 Tokyo:Hachiko

Edimburgo:Greyfriars_Bobby  
MUY IMPORTANTE

Los textos que resulten de cada una de estas propuestas podrán entregarse hasta 31 de enero de 2014 para que formen parte de la selección a partir de los que se elegirán los que se publiquen en el libro de este año.

Los que se escriban durante el periodo de navidad, nochevieja y reyes deberán enviarse los días 7, 8 y 9 de enero. De esta forma llegarán agrupados y evitaremos que se pierda ninguno en el éter cibernético. Por lo que rogamos que no se manden antes, por favor.

El soroll corromput de la fúria

Jordi Colonques (Vila-real, 1976) és autor de les novel·les Tothom sap que dos i dos fan quatre (1999), El ventre (2002), Sang i fetge (2002) i Món animal (2011), amb la qual va guanyar el Premi Ciutat de Puçol de l’any precedent. Món animal és una història contada amb humor reflexiu i negre sobre la fina línia que separa la conducta humana de la d’éssers menys evolucionats.

Món animal de Jordi Colonques és una obra amb voluntat coral que dosifica la trama des d’un començament alentit que s’escampa com una taca d’oli fins una cataracta d’esdeveniments que arrosseguen el lector cap a un final governat per la lògica d’un enze de caracterització untosa i rebutjable al servei d’una conxorxa de sers marginals inspirats, entre d’altres motius, per un satanisme postís. Ludòpates (de bingo o de jocs de consola), beates, internautes, pornostars, activistes anti-sistema, i un seguit de conductes frontereres i al mateix temps casolanes i familiars, són les veus que s’encarreguen de bastir un discurs humorístics inspirat en el recurs més evident de la comèdia, el de situar el lector per damunt dels personatges, la qual cosa provoca la burla i la rialla.

A partir de dos línies paral·leles ¾ el desfici del malfeiner Gus i el descobriment d’un cadàver¾ extretes del conjunt de vides que s’hi creuen, la prosa s’alimenta de descripcions naturalistes, gairebé forenses, per tal d’enllepolir la lectura amb unes paraules que, si hi cal, no dubten a baixar al terreny de l’escatologia o a escalar la precisió exquisida del sentiments. Històries policíaques i d’humor negre donen pas a una prosa rica i acurada que també trau partit de la fraseologia popular amb mesura i equilibri.

El món animal no només ve determinat per una munió de vida, sinó també per la presència de la mort, i és en aquest terreny en el qual Jordi Colonques trau partir de les escenes més bròfegues. Però, sobretot, «Món animal» és un parc zoològic de nova factura en què els animals campen en llibertat en un indret instal·lat en la capçalera d’un riu d’ubicació valenciana. O potser el parc és l’altra cara de l’espill d’un barri de la mateixa ciutat que l’autor podria empadronar a Benimaclet. Així que les reaccions de veïnatge del microcosmos d’un barri serveixen d’argument per a un entremaliat de relacions que suren entre la fatalitat i un esdevenir tan natural com la mort. És gràcies a una dotzena llarga de personatges que apareix al voltant, en principi, del cadàver mutilat de l’ucraïnès Yaroslav Mijailovic, que es trenca la seguida consuetudinària i s’instal·la la novel·la en el terreny d’una ficció policíaca, les pistes i el protagonisme de la qual es reparteixen entre persones i animals: Faustí, aliment de la seua pròpia collita de llombrius; Amàlia, condemnada a l’espera; Serafí, mort per un mal vent; Lluïsa, mare del personatge més destacat, Gus, veritable nexe de les diverses trames que s’acabdillen en la narració; Tomàs, un carnisser de Mercadona; Samantha, una peixatera del mateix supermercat; Mateu, un carregador de carn de passat fosc i cinematogràfic; Batiste, víctima estocada; Manuel, que beu del sacrifici que enceta; Elena, divorciada d’un maltractador; Armand Bustos, operador de càmera; Esperança, que posa la fe en el bingo; Domènec, mendicant que sempre troba més carn de la que no esperava... i dos gossos, un goril·la, una colla de micos...

Així, doncs, el barri i el parc zoològic són els dos espais que es complementen especularment. De fet, no són poques les ocasions en què les accions dels humans són descrites com si les dugueren a terme els animals: des de portar-se el menjar al pap a la brutalitat d’un marit o a la musculosa empenta sexual. És per això que el que en un principi s’obri com a obra deliberadament inscrita en un gènere narratiu determinat, aprofita per esdevenir una novel·la amb projecció social, proveïda de contingut moral y amb un manual de supervivència inclòs: brutal.

PASQUAL MAS I USÓ

Nueva propuesta

¿Son historias más que humanas?

1. Tokyo: Hachiko
2. Edimburgo:Greyfriars_Bobby

La poeta y editoria Amelia Díaz Benlliure en el Curso de Escritura de la Uji

     Jueves, 12 de diciembre

  19.00 horas

  Aula 1116

        Facultad de Ciencias Humanas y Sociales 

           de la Universitat Jaume I

La voz doble del inconformismo

Amelia Díaz Benlliure vuelve a la poesía con Tuya es la voz (Los libros de la Frontera, Barcelona, 2013). Después de Manual para entender las distancias (2011) y de algunas calas sembradas en diversas antologías, la voz de esta poetisa castellonense toma la palabra para arrancar los pestillos de la injusticia.

Este segundo poemario de Amelia Díaz Benlliure es el pago de una deuda a quien le diera la voz de las palabras, su padre; al que, por cierto, también dedicó su primer poemario. No es, sin embargo, una elegía, sino que el poema vive autónomo y se lanza al vacío para proclamar todo aquello que, desde la palabra, pone en tela de juicio lo que sostiene la aluminosis de los pilares de la sociedad. Así que el poema se constituye en altavoz de quien se niega a aceptar las injusticias o el destino inmerecido de los pueblos y de sus gentes. Se trata, por tanto, de un camino paralelo que fluye encarando los márgenes de un mismo río: de una ribera la voz del padre, de la otra la de Amelia Díaz Benlliure.

Y, sin embargo, ¿cómo separar el agua única que erosiona cada una de las márgenes? De la imposibilidad de esta separación que inunda todo el poemario surge una voz única y doble formada por la «tuya» (de su padre) cuando escribe «Es tu voz, padre. / Tuya la voz.» (28); y la de la propia Amelia, en la que también reside él, «mi tu» (65). Y quizás nuestra voz ¾cómplice tras la lectura¾ que habrá de tomar el relevo como sugiere José Saramago en Levantado del suelo. Tiene mucho del aire cabreado e inconformista del escritor portugués este Tuya es la voz de la castellonense; pero aquí lo torrencial se muestra contenido, destilado, agazapado y dispuesto a saltar como un resorte que, llegado al tope de su resistencia, cede, estalla y esparce aquello que retenía a los cuatro vientos.

Por otra parte, la desolación en la que se crece la voz de Amelia Díaz en este poemario no llega a naufragar en el desespero, pues se sabe apuntalada por las palabras de un padre ausente en lo físico, pero presente en las palabras que le ha transmitido. De ahí que se invoque la figura paterna con su palabra rescatada y solicitada y afirme «que nos llegue la esperanza /…/ en su voz» (62). Una palabra que continuará en los hijos, esos que “son trigo brillando / en la apatía de la noche” (55), como escribió en Manual para entender las distancias. No todo está perdido mientras la palabra continúe su curso, viene a sugerir Amelia, y a este mensaje hemos de agarrarnos para dar sentido al yo en la sociedad, al individuo que se da a los otros, que se funde y se rebela al mismo tiempo, que se sabe igual a los demás, pero que no renuncia a mirarse desde el otro lado del espejo para comprender la estatura de su personaje.

PASQUAL MAS I USÓ

NOTA DE LA AUTORA

Mi padre me enseñó a amar la poesía.

Me enseñó a leer, a luchar por mis sueños, a ayudar a otros a cumplir los suyos, a no tolerar la injusticia, a repartir, a compartir, a defender al indefenso. A dar. A darse.

DEDICATORIA DEL LIBRO Tuya es la voz

A quien solo puede ser alcanzado

a través de la poesía.

A quien está a otra distancia.

A mi padre.

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Amelia Díaz Benlliure es además editora en Unaria Ediciones

La escritora Elena Casero

Elena Casero

La editorial madrileña Talentura ha publicado los tres últimos libros de Elena Casero: las novelas Tango sin memoria y Tribulaciones de un sicario y el libro de relatos Discordancias.

En Tango sin memoria, Gracia y Julia llevan una vida monótona, pero un buen día la primera decide romper con los hábitos sólidos que la petrifican y se decide a escribir cartas a un tal Lucho en las que decide contar su vida desde que «se separó» de él. Resulta destacable que el lenguaje de las cartas es más lírico y elaborado para identificarse con la confidencia, mientras que el del resto resulta ágil para favorecer el diálogo, lo que ayuda a distinguir la atmósfera de dos ámbitos diferentes: el del pasado enclaustrado frente a un presente falsificado en el que Gracia ha sido acogida sin pedirle explicaciones.

Las cartas de Gracia constituyen una confesión que ha sido aplazada hasta ese momento, desde que ha llegado al país extraño en el que se encuentra, donde se ha visto «obligada» a un cambio de nombre y a ahogar su vida en misas y novenas. Las cartas serán una liberación o quizá una claudicación, un asunto que habrá de sopesar el lector.

En Tribulaciones de un sicario ¾su obra más conseguida¾, tras un comienzo que sirve de homenaje al de La Regenta (alguien vigila desde lo alto de la torre a la hora de la siesta) un flamante sicario se ve envuelto en una rocambolesca investigación que le llevará a conocer más profundamente su pasado y el misterio que este encierra. Anselmo de la Rúa es un personaje decadente, sin empuje, al que le encomiendan el trabajo de seguir al propietario de un palacete. Al principio se ve sin fuerzas, atenazado por la vida aletargada que lleva como inquilino de una pensión de medio pelo, pero en el transcurso de su tarea marginal comienza por no reconocerse a sí mismo hasta que poco a poco abandona su trabajo de sicario para centrarse en saber quién es el hombre al que sigue. Ayudado por un amigo de la pensión, el lector asistirá a dos versiones de lo que puede ser la vedad del caso, la que dice Anselmo sobre la propiedad del palacete y que lo liga a su familia y la que refiere el amigo de la pensión refrendada por lo que la gente dice al respecto. ¿A quién creer?, entonces.

El género negro sirve a Elena Casero como pretexto para contar la historia de un personaje oscurecido por el abandono, enfermo y fracasado que irá mutando frente a nuestros ojos hasta alcanzar el protagonismo de una misión heroica. Y cómo recuerdan estos personajes a los de las novelas de Luis Landero. En efecto, se trata de personajes anodinos que han asumido transitoriamente su fracaso y que por una cuestión de azar se ven lanzados a ocupar un puesto de privilegio en una trama perfectamente entrelazada. Poco a poco el lector se da cuenta de que el «caso» es una excusa para contar la vida de Anselmo, para restituir su pasado hundido y, sobre todo, para que sus sueños tomen un nuevo rumbo desde el momento en el que decide actuar por su cuenta (TDS: 69) y se crece, dice palabras que ni imagina que sabía usar, progresa y se lanza a un precipicio de situaciones intrigantes.

Por último, en Discordancias comienza con «Tu melena negra», una probatura de novela corta, dividida incluso en partes que aluden a secciones temporales, lo que permite a la autora mostrar la evolución del personaje y, además, hacer que el lector se fie del narrador obviando su estado mental, y por tanto autoengañándose y cayendo poco a poco en la sorpresa final.

A partir de ese momento, los relatos son más breves y sabremos hasta dónde puede llegare la curiosidad humana, para cuánto da una noche en vela, qué atrae del suicidio ¾tema recurrente en este libro¾, cómo telefonear al limbo; y del paralelismo entre el juego y la realidad, de los peligros de leer a Benedetti o a Cioran, de la visita y los sueños sexuales, de las consecuencias de un salto de longitud, de la pistas que deja la ceniza o de los placeres de ir de tiendas en Nueva York. Situaciones, por tanto, «disonantes» que cuestionan desde el estatuto de la ficción las secuencias de la realidad.

PASQUAL MAS I USÓ