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Curso 2016/17

jueves, 25 de abril de 2013

Presentación de IndignHADAS en Valencia



Este lunes día 29 de abril a las 19.00 horas presentamos en la Llibreria Ramon Llull de Valencia IndignHADAS de http://www.uraniaediciones.com/ Mapa: http://www.llibreriaramonllull.com/donde_estamos_129.html
Con:
1 – Alicia Martinez
2 – Amàlia Sanchís
3 – Ana Pérez Cañamares
4 – Anna Rossell
5 – Carmen Jiménez
6 – Elisa El Zoughbi
7 – Eva R. Picazo
8 – Juana Vázquez
9 – Laura Caro
10 – Laura Giordani
11 – Lilian Pallarés
12 – María Dolores Almeyda
13 – Marisa Peña
14 – Pepa Ortiz
15 – Puri Teruel
16 – Rosario Raro
17 – Rosmarí Torrens
18 – Sandy García
19 – Silvia Cuevas-Morales
20 – Txus García
21 – Yolanda Saez de Tejada
22 – Elisabeth Gómez
23 – Lluïsa Lladó
24 – Mariela Diego
25 – María Torvisco





Firma en la feria del libro de Valencia


Páginas de los libros en la web de la editorial:
Tango sin memoria Elena Casero
OS ESPERAMOS

domingo, 21 de abril de 2013

Bibliocafé, Valencia. 22 de abril.

Aplauso 
                                                     Con Pere Cervantes y Faine
Presentación de José Luis Rodríguez Núñez de Bibliocafé

Presentación de la novela "Rompeolas" por su autor Pere Cervantes, acompañado por Rosario Raro.

Sinopsis

La búsqueda de la identidad como elemento preciso para no sucumbir ante la vida, es el epicentro de esta novela. El primer día de primavera, en el ya desaparecido rompeolas barcelonés, un indigente de buena familia trata de pasar sus últimas horas, antes de inyectarse una dosis letal con la que acallar sus remordimientos. A escasos metros de la roca elegida, una mujer embarazada e ilegal está a punto de permutar sus sueños de inmigrante por una vida convencional. En el mismo paraje y usando un vehículo como atalaya, un joven estudiante de cine, atormentado por la incurable locura de la mujer que ama, elige su cámara para ser testigo de una inesperada confesión. Rompeolas es una novela a tres voces con sus respectivos puntos de vista y sensibilidades, en la que los tres personajes han subsistido sin saberlo a la espera de este día, interponiéndose entre ellos un secreto tan capaz de destruirles como de salvarles. La tensión aumenta a cada página, albergando el tesón de todos ellos por escarbar en las verdades que se callan y las mentiras con las que conviven. Al igual que el dique del rompeolas fue separado de la ciudad diez años atrás, sus protagonistas sufren de severas amputaciones emocionales que les hará replantearse cuantas distintas soledades acechan al ser humano. Al cabo, tal vez la felicidad en soledad no existe.

Pere Cervantes Pascual (Barna 1971)
Un nostálgico diagnosticado que estudió la única carrera que le permitió su pírrica nota de selectividad, trabajó y trabaja en combatir el crimen y ha vivido algunos años como Observador de Paz en países de los que sus nativos huían. Para combatir sus fantasmas se ha recetado, con el consentimiento de las psicólogas de su familia, escribir exclusivamente sobre aquello que le apasiona.

En su tercera novela, Rompeolas, la Nostalgia dejará paso a la Señora Soledad, a las hermanas de ésta y a las nefastas consecuencias que tiene empeñarse en vivir vidas ajenas. Y sobre todo, para dar fe de su acertado diagnóstico, tratará de homenajear a esos lugares irreemplazables que tienen todas las ciudades y sin embargo de manera inescrutable se diluyen en la taza del tiempo.

Advierte que tal vez sea Rompeolas la última novela que escriba que no sea novela negra.


sábado, 20 de abril de 2013

LIBROS PARA JULIA ESCORIHUELA


Más o menos a esta hora, hace una semana, nuestro autobús llegó a Aliaga desde Castellón para conocer a quien protagoniza este Cortometraje  de Tom Fernández
Esta página recoge lo que allí vivimos y sobre todo sentimos:
Libros para Julia
Esta es de forma muy breve la historia de Julia Escorihuela:
Cuando era muy pequeña caminaba cada día durante más de una hora por el 
monte, entre aliagas y peñascos, para llegar a la escuela. Aunque le gustaba mucho leer, en la masía solo disponía de unos números atrasados del periódico Ya. Por eso, el día que descubrió la biblioteca fue muy feliz, pero como dicen, no hay paraíso sin serpiente. La bibliotecaria le impidió llevarse ningún libro por su condición de masovera, es decir, porque sus padres eran guardeses de una masía. Adujo que estas gentes los estropeaban.
Durante aquel camino de vuelta, tras un desprecio demasiado grande para alguien tan pequeña,se prometió que algún día, ella sería la bibliotecaria de Aliaga y le prestaría libros a todos los niños, vivieran donde vivieran.
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Julia Escorihuela es ahora la bibliotecaria de Aliaga.          
El sábado nosotros le llevamos los libros que una vez le negaron y bastante más.
                                                               

viernes, 19 de abril de 2013

Cuando la vida se pone perra. Miguel Torija.

Librería Argot de Castellón, 18 de abril.
Amelia Díaz, Miguel Torija, Víctor Aranda y Rosario Raro
                                                       http://www.uraniaediciones.com/
                                                    http://www.victorarandagarcia.es/
                                                   Booktrailer Cuando la vida se pone perra


 Cuando la vida se pone perra acumula sobre la verdad capas de sedimentos. Estos compuestos se incrustan en costras fijadas y superpuestas. Son los estratos geológicos, producidos por las diversas traiciones y anhelos contrariados que ha supuesto el desmantelamiento del estado de bienestar. Dentro de la piedra hay seres disecados, suspendidos, que esperan la resurrección antes de que se les acabe el escaso oxígeno almacenado, no ahorrado.

Esta cotidianidad tan ficticia plagada de números pertenece al género del thriller porque la habitan sus personajes más representativos: vampiros que succionan desde los bancos a los jubilados, zombies mal enterrados que regresan de un más allá demasiado cercano, fantasmas que visitan El Escorial, de ahí su etimología, con la excusa de una boda, monstruos sin escrúpulos que ríen a carcajadas cuando los niños hambrientos se desmayan en colegios también famélicos y demonios que suplantan a Dios, lo conjuran con sus rezos para que no se le ocurra reaparecer en medio de un cónclave.

Sucede en esta situación que a las cosas ya no se las llama por su nombre sino que se habla de optimizar, racionalizar, sobriedad, priorizar, consolidación, equilibrar, moderación, regularizar, sacrificio, ahorrar, contención,reforma, concertar, reorganizar, ajustar, reajustar, mesurar, corregir, acotar, dimensionar, redimensionar, reestructurar, productividad, rigor, armonizar, externalización, austeridad, los términos que enumeran ciertos gerifaltes del relato “El intérprete” hasta que este, que no se resigna a su función de mero transliterador decide poner los puntos sobre las íes y le transmite a la ciudadanía el siguiente mensaje: Hemos decidido privaros de la sanidad y la educación para que os muráis antes que nosotros y para que vuestros hijos estén peor preparados que los nuestros. De esta forma resume el protagonista, por su cuenta y riesgo, es decir, revela con valentía, el leit motiv programático que nos desestabiliza en este contexto: el hombre ha dejado de ser la medida de todas las cosas para convertirse en un superviviente anfibio que pugna por escapar de las putrefactas arenas movedizas en las que lo ha sumido la deshumanización reinante; un despotismo absoluto nada ilustrado que ostenta en todo momento y lugar una desacomplejada ignorancia. Traduce la neolengua para que lo encriptado vuelva a ser inteligible, es imposible no pensar en George Orwell sobre todo en su Homenaje a Cataluña publicado en 1938, tan directo que tuvo que contar el mismo y universal argumento de forma más alegórica en Rebelión en la granja siete años después. La cita de su obra 1984 en la que explica la intención que se esconde tras el oscurecimiento del vocabulario también está presente en el libro de Miguel Torija.

Los hechos que narra Cuando la vida se pone perra se corresponden con un presente más que atemporal, histórico: hay caras con tres ojos porque la nueva órbita coincide con el perímetro del cañón de un rifle. Menos mal que con los fusiles no podréis matar mis palabras se lee sobre todo en los renglones en blanco de “El cronista”. Para reinstaurar el estado clasista es necesario que se rehabilite la desvergüenza, la miseria, la incertidumbre, el miedo –palabra que se enseñorea de la realidad de este libro una decena de veces– en este mundo imaginario, la enfermedad solo vence a los pobres, la niebla los desdibuja para llevarlos confundidos hasta el territorio difuso de la exclusión social tras sufrir los abusos de una autoridad incompetente e irresponsable. Se recurre a la mitología del águila insaciable que apresa con sus garras a las víctimas mientras sobrevuela algunas siglas. El pasado y el presente urden la misma trama que ciega el futuro de los más débiles colocándoles sobre la cabeza un saco de arpillera para conducirlos a un perpetuo, diferido y nada simulado estado de excepción, valga la cínica contradicción. Como ejemplo, un texto imprescindible, “Análisis de costes”, más que un relato todo un ensayo de interpretación de la angustiosa certeza de este mundo tan siglo XXI pero tan simultáneamente neolítico.

Para terminar, y como curiosidad narratológica, cabe señalar que el autor de Cuando la vida se pone perra lleva al extremo el punto de vista, no solo quien cuenta lo sabe todo sino que alardea de ello. Definida esta técnica por Miguel Torija como narrador omnisciente chulesco que desafía e incluye al mismo tiempo al lector. Este uso se aprecia en fragmentos como el que sigue de “El espesor de un lápiz”: “miramos en la misma dirección que él, pero la muchacha ya no se ve. Rafael se ha cansado antes que nosotros de buscarla con la mirada y saca del bolsillo la libreta y el bolígrafo”. Nos convierte, con perdón, en intradiegéticos, es decir, desde el momento en que aceptamos la lectura, asumimos la inmersión en la acción que se muestra ante nuestros ojos. Con esto consigue el prodigio de construir el relato de forma simultánea a nuestro acercamiento a él. Por ejemplo, para saber cómo termina una historia debemos esperar a que la camarera retire un billete de cinco euros que oculta a medias una nota.

Como su personaje de “El recolector nocturno”, Miguel Torija Necesita escribir para poder mitigar el dolor físico que le produce la acumulación de personajes, lugares, conversaciones, sentimientos y situaciones pugnando por abrirse camino desde su cerebro hasta sus dedos. Se ha convertido en un yonqui de la escritura.

Así nos lleva hasta la isla Colombre de “La gaviota y el cangrejo”, nos recuerda que la sonrisa no duele, que una cantante española enamoró a Turguéniev, que Dostoiesky con mucha sabiduría esgrimió una venganza literaria en vez de batirse en duelo: he escrito una novela en la que le voy a ridiculizar. Se titula “Los demonios” y el primer capítulo aparecerá el lunes en la edición matinal de El Ciudadano.

La tradición en la que este libro se inscribe es la de La condición humana de André Malraux, la de la escritura nada contemplativa y sí muy trepidante de un hombre comprometido moralmente con su tiempo, rasgo determinante que comparte con Amelia Díaz, la editora de Urania y con el fotógrafo Víctor García Aranda.

Cuando la vida se pone perra advierte de que la sinceridad no es demagogia, cuando se apela a los sentimientos que nos otorga nuestra retraída idiosincrasia humana se manifiesta que compartimos las mismas esperanzas, por ese motivo no es posible que otros, los indigentes morales, los gobernantes psicópatas o aquellos que comparten ambas características tachen de casuística insignificante y nada representativa, los dramas a los que han abocado a millones de incautos. Denuncia este libro atropellos que nos incumben a todos, si algo afecta a un órgano, el daño lo sufre todo el organismo. Miguel Torija escribe con la conciencia de emitir desde la ciudadela, sabe que la estrategia es resistir, no dejarse intimidar porque no hay más fracaso que la rendición.

Gracias a los tres.

Nos vemos en la alambrada.



Rosario Raro.
Ojos Negros, 31 de marzo de 2013.






jueves, 18 de abril de 2013

Segunda Jornada de la Primavera de Microrrelatos Indignados



2023
No hay vuelta atrás. Hoy es el día. Firmó el contrato hace tres años. Tomó la decisión acorralado en el fondo de un lodazal de acreedores. Sin asidero. Asfixiado. A punto de un suicidio irremediable después de dos tiranicidios. Miraba a sus hijas y no podía dejar de pensar obsesivamente en sus futuros injustos, inciertos y dudosos. Estaba invirtiendo en ellas lo que podía y lo que no podía. Estudiosas, comprometidas, responsables, infinitas salidas nocturnas, alguna que otra discusión, adolescencias llevaderas al fin i al cabo. Observaba callado a Marta, la quería pero ya no la amaba. Él siempre le decía que el dinero no hace la felicidad y ella le contestaba pero contribuye. No eran felices. Nunca se imaginaron lo que les costaría devolver la inversión en licenciaturas, masters, estancias en el extranjero… la argolla apretaba el cuello cada mes más fuerte. Los sueldos de ambos se habían visto reducidos considerablemente y de obligado tenían que reintegrar lo prestado. El grillete se convirtió en una ciénaga. Cada vez que intentaban salir, el espeso tarquín lo impedía. La deuda fue creciendo, y el desamor, y los desencuentros, y las broncas… cada uno empezó a llenar sus vacios sin el otro.
            Mirando la televisión una madrugada insomne vio la sugerente publicidad: Reality show en Marte.
            El billete solo es de ida, no hay vuelta. Ventajas: su familia y descendientes tendrán una sustanciosa mensualidad hereditaria. La firma es irrevocable. ¿Quiere firmar el contrato o se lo piensa? Sí. Firmo ahora mismo.
                                                                                                                             Rosa Miró i Pons
PACTAR CON EL DIABLO
— ¿Cómo que quién soy? ¡El Diablo, naturalmente!
— Es que vestido así, sin cuernos ni tridente...
— ¿Y qué quiere que me ponga? ¿Una capa roja? ¡Se creerían que soy Superman! Déjese de dramas decimonónicos, que estoy más elegante con este traje hecho a medida, corbata de seda inglesa, nudo Winsor, maletín de cuero auténtico... Créame, es lo mejor para mi trabajo
— Que es...
— Conseguir almas, como la suya, por supuesto. Mire, aquí traigo los contratos.
— ¿Y tengo que firmar con sangre?
— Pero... decididamente es usted un romántico. ¡Sangre!, con lo que ensucia. Mejor utilice este bolígrafo con el logo de nuestra empresa. Firme aquí, para la hipoteca... aquí, para disfrutar del crédito... y aquí, para el aval de la casa de sus padres... puro trámite, no se agobie.
— ¿Y ya está?
¡Ve qué fácil! Además le voy a contar un secreto. Esa pareja de ancianos también me va vender su alma: los ahorros de toda una vida por unas participaciones preferentes. Pero dejémosles que usted ya tiene lo suyo. Y por favor, si vienen mal dadas por los beneficios desmesurados que solemos obtener, o por nuestra mala gestión, que total, a nosotros nos van a rescatar, no se olvide del suicidio, lo digo por lo del pacto y su alma, ya sabe.
— Claro, lo tendré en cuenta, pero en el fondo, lo que a mí me preocupa, que soy una buena persona, es lo que va a hacer usted cuando estalle la Revolución.
— ¿La... Revolución?

RAFA HEREDERO GARCÍA


2ª Jornada de la 2ª Edición

UNOS TANTO
A un sobre de sopa se le añade un quilo de arroz previamente sofrito con varios dientes de ajo y Avecrem. Con dos euros se consigue un primer plato para seis personas.
Para después se descongela una bolsa de croquetas, se juntan todas en una y a esa bola se la añade harina, se pinta con uno de vuestros huevos y se mete al horno. Queda majestuosa.
De postre tengo bastante con un bote de melocotón en almíbar. Se mezcla el jugo con clara y se bate a punto de nieve. Sobre esa espuma cada mitad de fruta parece un sol de azafrán entre las nubes.
Menudo adelanto esto de los platos precocinados y las latas de conserva. Lo mejor que hay. Cuando yo era joven todo se preparaba desde el principio y esto no quiere decir que se pelaban y troceaban las hortalizas sino que primero, unos meses antes, se sembraban.
Una comida de tres platos para seis personas, es decir, dieciocho platos, docena y media en vuestro idioma, por cuatro euros cincuenta. ¿Qué os ha parecido, turulecas?
Bien pitas que estáis con el grano que me dan cuando se les apolilla. Entre el maíz y el trigo siempre os encontráis algún gusanito de regalo. Y menudas vistas que disfrutáis desde este balcón, la tela de gallinero no os tapa nada de la avenida, cuánto coche, pero, claro, la tengo que poner para que no os tiréis del quinto piso.
Rosario Raro

lunes, 15 de abril de 2013

Cuando la vida se pone perra. Miguel Torija


Un libro de relatos de Miguel Torija, con fotografías de Víctor Aranda, prologado y presentado por Rosario Raro, con diseño y maquetación de David Diaz Mundina y publicado por Urania ediciones, que se presentará este próximo jueves, 18 de abril, a las 19:00, en la librería Argot de Castellón. (Y, próximamente, en otras ciudades de España).


Treinta y seis relatos que muerden


Fragmento del prólogo:
Cuando la vida se pone perra acumula sobre la verdad capas de sedimentos. Estos compuestos se incrustan en costras fijadas y superpuestas. Son los estratos geológicos, producidos por las diversas traiciones y anhelos contrariados que ha supuesto el desmantelamiento del estado de bienestar. Dentro de la piedra hay seres disecados, suspendidos, que esperan la resurrección antes de que se les acabe el escaso oxígeno almacenado, no ahorrado.



domingo, 14 de abril de 2013

Concurso de Relatos Coeliquore

Hasta el 30 de abril.
Entre 100 y 500 palabras.

martes, 9 de abril de 2013

Audio de Ràdio Vila-Real

INCORREGIBLES junto a DESARMADAS E INVENCIBLES en Ràdio Vila-Real.
Gracias a Núria Goterris por la entrevista y 
a Sicilia Nuño de Haro http://www.sicilianoesunaisla.es/
 por la producción.

viernes, 5 de abril de 2013

Presentació de la novel.la METRÒPOLI de Pasqual Mas








                                         Dimecres dia 10 d'abril a les 19:00 hores 
Llibreria BABEL 
Guitarrista Tàrrega, 20.
Castelló de la Plana
publicada per TABARCA
Metròpoli
Pasqual Mas
Presentació de la novel.la en Castelló.
Llibreria Babel.
Dimecres, 10 d'abril de 2013.
Text de Petra Dindinger per a Pasqual:
L’OU DE PASQÜES

Entre els molts tests de la meva terrassa, plens de contingut floral en l’esplendor de la primavera, buscava aquesta cosa que em faltava, aquestes infinites floretes com els regles estilístiques, gramaticals i demés. Vaig apartant una a una els atuells de fang per veure què havia amagat darrere. Com quan de nena anhelava trobar l’ou de pasqües, i amb una mica de sort que fora de xocolata.
El vent em va portar a terres càlides, a llengües humanitàries, al bressol de la civilització, al mediterrani. Era on Deu va escampar llavors de genis, on el néixer i renéixer, l’ou del món resplendeix en tota la seva simbologia.
Pasqües, Pasqual, genial, amigable, explícit, erudit, crucificat damunt de plecs volants, tornant−se ou de xocolata, es buscat per filadors de tapissos multicolor, es capaç d’emocionar amb la seva ploma als seus amics.  



Texto de Paco Tejedo para la ocasión:
POSIBILIDADES PROGENITORAS
Los hijos y los libros cada vez se parecen más. Hay hijos y libros anónimos; libros de cabecera e hijos que te traen de cabeza; libros de familia numerosa por ser de autor prolífico; hijos y libros mayores; y libros de familia donde constan los hijos.
Por similitud metafórica tendría que haber libros de papá –los de escritores famosos, dormidos en los laureles–; libros de su padre o de su madre –según se sea escritor o escritora–; libros sacrílegos –los procreados con quebrantamiento del voto de castidad: estos solo los pueden escribir curas y monjas–; libros bastardos –hasta hace poco ilegítimos, pero ahora no–; y libros abandonados, que vienen a ser los que uno cuelga al abandonar los estudios –nada que ver con abandonar a sus hijos, porque entonces dichos libros bien merecerían el nombre de “libros de puta”–.
Ya sé que todo esto no aparece en los libros, pero la consabida cantinela de plantar un árbol, tener un hijo y escribir un libro, me ha llevado hasta aquí.
Si uno vive su vida y la de los libros que lee o escribe, no es menos cierto que uno vive en los sitios donde transcurren las novelas y en el caso de Pascual, podemos vivir en Valencia, en Castellón, en Almazora, en Berlín y por supuesto, ahora, en la metrópoli por excelencia, en Nueva York.
Paco Tejedo

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NOTAS DE LECTURA
Sempre se parla dels bons principis com d'un dels esquers per a pescar als lectors i aquest es el de Metròpoli:
Res com tenir amics en qualsevol racó del món; res com deixar-se convidar. “Els escriptors estem fets per deixar-nos convidar”.

El mateix ritme de Horacianes (1974) d'Estellés, del poema tant epicuri:

res no m'agrada tant
com enramar-me d'oli cru.

Els ritmes que ja ens són propis no per escoltar-los molt sinó perquè en són naturals, ens acompassen, ens bressolen, són totmenys abruptes. I de poesia té molta aquest llibre que parla de:

Els japonesos que escriuen com cascades d'aigua (…) els gargots (garabatos) com mullant en el tinter les potetes dels escarabats. (Poesia, p. 169).
la llengua espeleòloga d'una núvia que mai serà oblidada... (p. 21).

que parla d'els:
àngels de la bona educació que pronuncien amb un condó en la llengua per no infectar-se (els que) han inventat allò d'afroamericans. (per a parlar de) la coloured people (la gent de color) com si la resta fóra incolora (p.119).

o de 
guanyar-se l'apartament de platja al més enllà suant la samarreta.

Hi ha també una dona que es diu Arline, nom de diva, com Hermínia Gómez “La Spangoletta”, la de la seua novel.la premi Ulisses, 2003 i el cantant Vicent Pasquale, pense que l'escriptor és diu Pasqual Vicent, també casualment. Però aquest sembla pronunciat a la manera de Tarantino, Vincent.

Aquesta recerca de les diferències i coincidències és un passatemps massa temptador com per a no exercitar-se en ell quan es llig una obra d'algú a qui coneixem personalment. El narrador diu a Metròpoli:

Escodrinyar fins a quin punt la imatge que s'han fet del narrador coincideix amb la de l'autor. En La cara oculta de la lluna, identificava escriptor i narrador.

Em van obrir la maleta com una magrana i el canet em va trepijar les camises, la camisa planxada per donar la conferència en la Universitat de Rouen, a la qual m'havien convidat per parlar d'acadèmies literàries barroques.

Ja portava en l'esquena una tesi doctoral i una persona equilibrada no en deu fer més d'una per vida (p. 37).

Una tertúlia, en temps del monjo (Tomasso Campanella) en dèien acadèmies. En la meua tesi doctoral en vaig parlar per a omplir una dàrsena. Deu quilos de tesi. En tres volums. Una Opera Omnia.

Els personatges dels que parlarè en un llibre que titolaré Històries de Nova York.

I tot comença amb un retrobament si més no per correu electrònic, el de l'Albert Casamata, antic company d'estudis del protagonista, Gonçal Maganya (més endavant Gonçal Bas) i el seu oferiment d'allotjar-lo en la seua casa de Nova York amb una fotografia d'unes volcàniques Columbretes Islands.
Un punt de partida aparentment habitual sobretot per al protagonista com diu al principi però que a l'autor li permet convertir-se en prestidigitador i deixar al lector bocabadat en una resolució d'aquesta situació que per descomptat no descriuré.

Comença el viatge, allò que permet que hi haja una successió un abans, un durant i un després. Sempre és així, com a metàfora total de la literatura però també de la vida.

Després algú ens preguntarà per Varsòvia o per Ljubljana o per Xangai o per València, o per Nova York i allò que se'ns ha quedat serà tot just el que no apareixerà en la conversa si no volem quedar en públic per tronats o, pitjor encara, per tenir “ànima de poeta”. (…) (p. 20). (i no solament quan parlem dels viatges sino en la nostra quotidianitat):
O siga, que ens veiem obligats a ser allò que s'espera que siguem, a contestar allò que s'espera que diguem i ens vestim amb l'uniforme de la monotonia.


Però, perque sempre hi ha almenys un matís, en aquest cas positiu i esperançat, què és el que ens salva, el comodí, el joker.
ser escriptor, permet de viure més enllà del que la pell estira, més enllà del que ens està permès de gaudir a causa del temps que dura la vida o de com la vida ens nua a un treball, a un poble o a una família (p. 21).


O no és l'escriptura una suplantació? Una falsificació de la realitat, dels esdeveniments... El que no pot suplantar-se es la veritat: la literatura desapareixeria; de fet desapareix quan hom intenta d'amagar-la, la veritat (…) la realitat es un joc d'espills (p. 32).

I amb aquest pretext, el d'escriure però no només com un projecte sinó perquè no pot evitar-lo assoleix una forma de vida superior que inclou una recerca a la Nova York que pertany a l'esfera dels mites cinematogràfics i a la narrativa gang, la de colles podriem traduir, en aquesta ciutat, més que metròpoli, cosmòpoli com va dir Joan Pla perque és el nou òmfal, el lloc on es fan les profecies, però no després de beure aigua de la font Castàlia, casualment, sinó que les converses il.luminades succeïxen en el bar, en l'habitual o en un altre perquè sempre hi ha algún bar d'urgències, ni que siga un Starbucks,

I després, com de bé nascuts és ser agraïts, que diuen, estan els homenatges en aquest cas sí, sense cap dubte narratològic, del autor del llibre:

Al Juanfran aquest cotxe li haguera semblat que fa cara de mestre de llatí (p.34)
Juanfran Navarro, és el mateix Nafarroa del relat Ojo al cruzar.
I pot ser que també es tracte del mateix amic amb el qual Pasqual jugava a endevinar de què tenien cara els cotxes.
També hi és la referència al samsara, pot ser el que va escriure i descriure Rafa Mesado.

Com en un cameo cinematogràfic apareix Bata de Buata, l'absurd personatge obsessionat per la fibra dels aliments de certa novel·la destroyer i gens correcta que servidora va perpretrar. (p. 37)

I moltes més troballes:
La filosofía a manera de catequesi per a la propalació de la fe. (…) Màxima molt estesa, sobretot entre els que perfilen els plans d'estudi de l'ensenyament obligatori a Espanya, que put a sotana més que un port a petroli.

O:
Els pobres sempre voten el partit dels rics per fer-se la il.lusió de pertànyer-hi.

Evoca l'Hotel Savoy on Sorolla va pintar les vistes de la cinquena avinguda i les de la Marató. El títol del quadre és Correr la Maratón de Nueva York. També va pintar L'Hotel Plaza però dedicar-se a aquesta façana era més predictible.

El personatge de Jeff Colonel passava les vesprades contestant els spam (p. 197).
El PIN és el Programa d'Interpretació Nostradamus
L'hereu invers és el pare que viu del seu fill que fa ponts i carreteres.

S'al.ludeix a uns poemes de Max Aub on hi havia falses biografies i falsos poemes (p.56) Es tracta de la Antologia Traducida de la qual, també casualment, Pasqual Mas es l'autor de un prolix i immillorable estudi introductori. El mateix recurs, la trobada accidental no d'un manuscrit sinó de desenes de poemes en aquest segon cas, en les butxaques i motxilles de morts àrabs i jueus, l'escriptor valencià i mexicà ho va emprar en Imposible Sinaí, títol sempre tan actual.

I hi és la crisàlide (p. 69) que tant recorda 1Q84 de Murakami, qui apareix explícitament:
Sabia que la ficció no explica la realitat (hem quedat que explica la veritat) i que els personatges desapareguts no apareixien en les darreres pàgines com en les novel.les de Murakami. (216).

Mauritius és un nom com de novel.la, de fill que viu amb sa mare i maltractat per la societat. Recorda al Ignatius del llibre lamentablement pòstum de John Kennedy Toole, premi Pulitzer del 1981. Encara que aquest Ignatius viu en la Nova Orleans del seixanta i Mauritius en la Nova York de finals de la primera dècada dels 2000. Mauritius es també una illa africana. Però el nom en llatí és una variant de Mauro, és a dir, Moro, com l'autor natural del lloc Utopia.

La teoria literària fonamental: “La literatura mai no enganya...

Diu a Metròpoli que els escriptors de debó són els que tenen: web, blog i mega-retrats en les llibreries (p. 178). En el cas de Pasqual, que ell es un escriptor de debó és una absoluta i molt il.lustrada certesa.

Aquesta es la   frase de tot el llibre amb la que més m'identifico (p. 100):
I jo em disposava a suplantar-lo, a actuar com un deixeble que vol donar-se-les de set ciències quan el mestre no està present 
En el meu cas es pitjor encara perquè el mestre sí està present i jo me les done de set ciències, per açò, el més prudent és que calle ja d'una vegada i el deixe parlar a ell.

Però abans volia repetir el text que li vaig escriure en un llibre molt recent, enquadernat a mà, manuscrit, emotiu, d'autor múltiple, líric i autèntic perque no és real sinó com ell diu en la seua teoria literària desgranada a tot l'ample i llarg de Metròpoli millor que açò, es veritat:

Gràcies, admirat preceptor, pel teu magisteri durant tots aquests anys d'haikus, per les epístoles transatlàntiques, per Lola, Adolf, Javier i tants altres amics comuns, per la delectació que proporcionen els teus ja nombrosos llibres.

Gràcies, doctor il·luminat, per compartir amb mi el timó d'aquesta nau, la del taller d'escriptura de la Uji, plena, per sort, de molts desvetlats tan semblats a nosaltres.

Gràcies a tú i a tots els que escriuen i als que et llegirem per a apendre a escriure millor.

Rosario Raro.
Castelló, 10 d'abril de 2013.