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Curso 2016/17

martes, 3 de octubre de 2017

PRIMER EJERCICIO DEL CURSO 2017/18


Con un lema muy oportuno: “La palabra como puente entre religiones y culturas”.

Cada autor participante en este taller podrá escribir de este ejercicio dos relatos para esta propuesta, aunque mi opinión es que siempre es mejor centrarse solo en uno hasta hacerlo relucir con las continuas revisiones y correcciones, que presentar dos no tan acabados.

Condiciones:
—Extensión menor de 100 palabras.
—Inéditos en cualquier medio. (Cualquier medio incluye internet que es el mayor medio difusor o de difusión en este momento).
—No premiados con anterioridad en otra convocatoria.

Me los podéis enviar hasta el martes 14 de noviembre, con el fin de que aún tengamos una semana de margen para corregirlos y que cada autor que quiera participar en el concurso para el que están destinados los pueda enviar con mucha tranquilidad y sin ningún estrés.

NORMES DE PRESENTACIÓ DE TEXTOS

Característiques informàtiques 

Processador de textos Word a ser possible. Extensió informàtica: .doc o .docx 

Com posar-li nom al document : Posem que et diuen Paco Martí i escrius un text que es titula “La mar” i al cap del temps un altre que es diu “El riu”. Cal posar al document: marti-paco-1-mar i al proper marti-paco-2-riu. I el mateix per als enviats en castellà començant a contar també des del nombre 1. 

Tipus de lletra Times New Roman Pas 12. Interlineat 1’5. 

Característiques del text Extensió del text en prosa: 

De +/- 1000 a +/- 3000 caràcters si es prosa. 

Extensió del text en poema: màxim un full. 

Advertències Enviar el text com adjunt. 

No enviar el mateix text als dos professors. 

No enviar més de 2 textos de cop. Preferible un rere l’altre. 

Passar el corrector ortogràfic en CASTELLÀ o en VALENCIÀ, informàtic o humà, és a dir, es pot sol·licitar ajuda de qualsevol persona o recurs perquè els textos arriben en perfecte estat de revista als professors. 

Només s’admetrà un text per autor i per exercici. Més val un però ben revisat que molts escrits de manera precipitada. 

Els textos escrits en valencià s’enviaran només a Pasqual i els que estiguin en castellà només a Rosario. 

Correus 
 Rosario Raro 
 raro@uji.es 
 Pasqual Mas 
 pasqualmas@yahoo.es

COMENZAMOS. CURSO 2017/18. Edición número 13.




lunes, 19 de junio de 2017

PRIMAVERA DE MICRORRELATOS INDIGNADOS


ANTÍTESIS 
Samantha llora desconsolada mientras su madre se afana en consolarla e intenta hacerle entender que no es tan grave. 
Era una lástima que se hubieran manchado los bonitos zapatos de raso rosa que tenía preparados a juego con el vestido que iba a llevar esa noche a su fiesta de graduación. Su madre le dijo enseguida que entre los diversos pares que guardaba en el armario seguro que habría alguno que le pudiera servir. 
Los revisaron, pero la labor resultó infructuosa.
Al final, la madre de Samantha claudicó y le propuso hacer shopping en la hora del almuerzo. 
En otro lugar del mundo, Daniela también llora desconsolada mientras implora al dueño del almacén de calzado en el que trabaja de sol a sol pegando suelas de zapatos que no la despida por haber utilizado un poco de cola para reparar sus viejas alpargatas con las que apenas podía caminar. Este almacén es su único refugio y sustento. 
 Juana Aucejo


Vampirolandia 

Los descendientes de Nosferatu habían encontrado una razón para no morir. Atrás quedaban aquellas pequeñas ingestas de sangre no siempre voluptuosas, aquel ir y venir del sepulcro atolondradamente, aquellos ajos infames. En la actualidad se desvivían por otro tipo de extracción mucho más rentable: la del dinero fresco a una población confiada. 
Cuidaban su imagen de seriedad y rigor, en eso no habían cambiado para nada, pero en lugar de recluirse como antaño en castillos tenebrosos, vivían ahora en imponentes edificios marmóreos destinados para la succión masiva y global. Los llamaban eufemísticamente: Bancos de Inversión, Agencias de Calificación, Vamp Towers, Fondos Monetarios y otras lindezas por el estilo.   Insaciables, sus colmillos fueron afilados por los mejores maestros toledanos para el gran banquete que se avecinaba tras lograr enterrar los aborrecibles valores éticos. 
Voces indignadas se escuchaban sin cesar. Trompetas de réquiem anunciaban los temidos rescates financieros. Los chupasangres andaban rabiosos en busca de infelices a los que venderles las últimas participaciones preferentes. Los licántropos se regodeaban entre las heces de los desahucios hipotecarios. Todo era lúgubre, todo era defunción. 
En poco tiempo apenas quedaba economía en el país que no hubiera sido esquilmada hasta la última gota, ni pensión, ni sanidad, ni educación que no fuera ya privatizada. 
Desesperados, los ciudadanos de Vampirolandia en un intento último por salvar sus paupérrimos ahorros, se agolparon presos del pánico ante los bancos. Un grito escalofriante, terrorífico, desgarrador, salió entonces de sus gargantas. ¡Demasiado tarde! Las puertas estaban cerradas a cal y canto.


Jordi Viola Giner


COMUNICADO URGENTE
Lamento profundamente comunicar que, por mor del capitalismo salvaje, tus padres no tendrán una residencia de ancianos a la que ir, ni podrás atenderlos, porque estás trabajando por una miseria de sueldo. 
Lamento profundamente comunicar que, tus hijos, si los tienes, se criaránan en soledad porque estás ocupando tu tiempo en un trabajo que no te permite estar con ellos. 
Lamento profundamente comunicar que, la pobreza se está apoderando de lo mejor de ti. 
Lamento profundamente comunicar que, toda la inmensa riqueza que atesoran unos pocos, es el fruto del amor al prójimo que ha sido robado a tus seres queridos y que no les has podido hacer llegar. 
Lamento profundamente comunicar que, tu pobreza, jamás podrá saciar la avaricia, por más que te hunda en las tinieblas. 
Lamento profundamente comunicar que la avaricia envidia el amor al prójimo, lo desea y lo destruye. 
Y tengo el placer de comunicar que, nunca, nada ni nadie, podrá secar ni tu corazón, ni tu mente, ni tu espíritu.

Jordi Bonamusa

lunes, 15 de mayo de 2017

Rosa Gómez Casañ. El proceso creativo de una novela.




Sobre mí.
Me inicié en la escritura tan pronto como aprendí a leer y a escribir, durante mucho tiempo rompí mano y los papeles iban a la papelera. No tuve un maestro o mentor, mis maestros fueron los libros, ellos me enseñaron a contar historias. La filología me enseñó a comprender el proceso creativo. La pasión por contar es mi motor.

Sobre la novela.
En esta novela su autora nos introduce en el mundo personal y psicológico de las mujeres maltratadas. En ella indaga en cada uno de los aspectos de la personalidad que se ven degradados a causa del maltrato desde la imagen pública de la mujer pasando por su papel de madre, como amante del hombre que la agrede, como profesional y en su lado mental y finalmente su intuición y su espiritualidad. 
Estos aspectos van enviciándose progresivamente y quedando dañados a causa de la relación malsana que mantiene con el hombre con el que cohabita que se relaciona con ella como si fuera su posesión. 
La obra llega más lejos al no quedarse en un mero retrato de la situación, ya que desde el papel de víctima la mujer evoluciona y transita para encontrar su verdadera identidad. Desde este espacio vital encuentra la energía para ser capaz de romper todos los lazos que la mantienen unida a su agresor y rehacer completamente su vida. 
El texto muestra como cualquier mujer rota en pedazos por el maltrato puede sobreponerse a él y que su experiencia no sea un trauma que arrastra, sino que haya sido un catalizador para extraer la mejor parte de su esencia, siempre que la mujer este dispuesta a transitar el camino del encuentro con su propia fuerza interior.

Para leer también:

lunes, 8 de mayo de 2017

DIVA, la novela de Pasqual Mas, hoy, 18 de mayo a las 19.30 horas en la Casa de Cultura de Almassora









La POETA Felicidad Domínguez, Faine en la Universitat Jaume I.


Nací un día que principiaba el mes de marzo, toda yo del color rojo del fuego, los ojos perennemente abiertos, y la sonrisa vibrante del atardecer.
En mis pasos se vislumbraba la inquietud desbordante de una niña iniciáticamente precoz. Amante del arte, la cultura, y la belleza en derredor, por mis poros exudaba la necesidad del aprendizaje continuo, el condimento de puro amor.
Recuerdo mi infancia como un tesoro de valía incalculable, en un cofre donde con la llave de la imaginación podía alcanzar lo inconmensurable, ¡bendita expresión!, y sin andar todavía hablaba de corazón a corazón.
Y perseguía las letras con mi mirada, lectura tras lectura me fui forjando en mi interior.
Ya incipiente fueron mis versos; sobre el papel construí mi propio universo, y me regalé los libros que crearon después a la poeta que soy.

Sinopsis del libro: 
Me gusta pedalear atemporal con el polvo y el viento entre las nubes y los llanos, y contemplar desde arriba y desde abajo aupada a los cráteres frondosos de la existencia, cada misterio por resolver, el enigma mismo de la vida en su observancia indiscreta. ¿Habrá mayor placer? Amo las historias. Y punto. Las contadas e incontables, las humanas relaciones, humanas, que nos vinculan desde la cuna hasta fenecer. Y, sobre todo, el atrevimiento de vivir para hacer de las palabras una rima imperfecta, pero indisoluble, que nos despierte el tributo a un nuevo amanecer. Lo que no se cuenta todavía, y un día, alguien, en alguna parte, escribe bajo la piel.

jueves, 27 de abril de 2017

Decimoséptimo Ejercicio. Continuar este relato de la escritora Elena Casero



UN MAL EJEMPLO

Lleva varios días colgado de los hilos del tendedero, bamboleándose como una vela vieja. Menos mal que es invierno y el frío conserva. Lo malo va a ser cuando llueva, que nos va a poner la ropa perdida con el goteo de sus humores.
Elena Casero


CONTINUACIONES DEL RELATO 
Alfredo Fornas
[días] 
Siempre he considerado que hacer "balconing" en temporada baja es una mala idea. 
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[días] 
Todos los años nos encontramos con la misma estampa. Hablaré con el Ayuntamiento para que cambie la ubicación del maldito Certamen Internacional de Balconing.
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[días] 
Desde que atracó el banco, vivió recluido en su casa, sin necesidad de trabajar más. Se sumergía en las redes sociales, foros y páginas de Internet durante horas. En este entorno virtual se dedicaba a difamar e insultar por puro placer, por puro odio. Un día notó que su corazón se empezaba a pudrir, pero no le importó porque no sentía amor por nadie. La ponzoña se fue extendiendo por todo su cuerpo, pero no tenía tiempo. Al cabo de unos días, todo su cuerpo supuraba y eso le preocupó, porque el ratón del ordenador le resbalaba y con la lengua hinchada y llena de gusanos no podía hablar por teléfono para pedir pizzas a domicilio. Decidió orearse y se colgó del tendedero para secarse la pus, como la ropa mojada, pero aquella fue su última mala decisión. ¿Donde están los cuervos cuando se los necesita?
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Juana Aucejo
Ya no gotea, nadie se percata, pero poco a poco la trama del tejido ha desaparecido. Diríase que no queda nada, sin embargo, con ojo sensible, a contraluz, se puede percibir en su hueco una etérea cortina que varía su aura según el tiempo. Ha sido su castigo eterno. 
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Mayte Mira
A lo lejos se oyen los primeros truenos, presagiando la temida tormenta. Un viento que levanta hojas y anuncia lo que tanto temíamos, arrecia por momentos. Más nos vale recoger el manuscrito tendido a secar, pues por mucho que se airee, no nos va a traer respuestas. 
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Ana Expósito
Nadie lo echa de menos, nadie nota su falta. Pasan los días, y tras el crudo invierno, llega la primavera. Ahora no lo conservará el frío, y el rocío de la mañana lo impregnará con su frescura. Tal vez, en ese momento, alguien se percate de su ausencia. Lo buscará por doquier, y recordará que lo dejó olvidado, tendido en los perennes hilos del tendedero. Él seguirá allí colgado y bien conservado, gracias al frío, pero a la vez impregnado por una fresca fragancia primaveral, que nos recuerda que a veces, vale la pena airear y olvidarse de los problemas, dejar pasar el invierno para que florezca la primavera.
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La mujer del pescador 
Jordi Viola Giner
¡Solo faltaría eso! A buena hora se le ocurrió a mi esposo salir a pescar tiburones. Vale que lleva tiempo diciendo que debemos hacer algo para salir a flote de la situación económica en que nos encontramos y, que pescando sardinas nunca lo vamos a lograr. Pero eso de asociarse con un chino que tiene un restaurante en la ciudad y venderle las aletas del bicho para hacer sopa o los lomos para el sushi, no me parece una buena idea. Podría al menos habérmelo consultado. Para él todo es fácil, llega a casa, me trae el tiburón, lo cuelga y ¡hala! apáñate como puedas, que a mí me toca sacarle la piel, las entrañas, descuartizarlo y, lo peor de todo, soportar los desagradables efluvios que desprenden esos solicitados apéndices para el sopicaldo. No los aguanto más. Me disgusta que en este pequeño pueblo de pescadores me señalen como la apestada. Al menos las sardinas te permitían oler igual que todo el mundo.
                                                                            
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Eva Santafé Pejo
Eso pensó con ironía amarga el joven, cuando descubrió el cadáver. Tenía en mente el comienzo de una novela. 
De reojo había visto un reguero fino de sangre, apenas un rastro, que conducía a la parte trasera de una casa abandonada. Sabía que podía ser peligroso, pero su curiosidad venció y tuvo que seguirlo. Pese a la expectación, notó que la escena no le impresionaba. Allí vio lo que había esperado, un cuerpo inerte y pálido, que estaba amarrado al robusto poste de un tendedero. Tenía algo extraño; a la altura de su abdomen se veía un gran agujero negruzco, como si estuviera empezando a descomponerse por esa zona. Pero la putrefacción no removía tan rápidamente las vísceras. El joven tuvo que tragar saliva y hacer fuerza para no vomitar, porque lo peor eran sus órganos, colgados con pinzas a lo largo de los hilos, como una escamosa exposición de anatomía humana. Entonces decidió acercarse con pasos suaves al cadáver. Quizá pudiera identificarlo. Y cuando se encontraba a escasos centímetros del rostro, sintió una sensación gélida subiéndole por la columna vertebral. Se hizo un profundo silencio, y quiso reírse de sí mismo (“¿qué clase de paranoico estoy hecho? Lo muertos no muerden”) pero no sintió nada más cuando el cadáver abrió sus podridas fauces, que salieron disparadas hacia su cuello, y lo partieron en dos.
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Leonor Pla
Eso pensé al ver los primeros polluelos salir de su despanzurrada tripa de paja. ¿Dónde se ha visto un espantapájaros que haga las veces de nido? 
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No sé cómo los finos cables pueden soportar el peso de este mamut congelado. Deseo que tras su deshielo eche a andar hacia el polo. Lo seguiría sin dudar, después de tantas jornadas juntos, le he cogido cariño. 
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Pero no me importa, la visión de decenas de mariposas multicolores compensará seguro las molestias de la pegajosa crisálida gigante. 
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::  Aunque por otro lado, el hollín que desprende esta itinerante chimenea voladora me tiñe la colada dibujando formas graciosísimas.

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"Cuestionario básico" en la página Cierta Distancia de Miguel Sanfeliu

lunes, 24 de abril de 2017

Amelia Díaz Benlliure. Una historia no contada. Parnass Ediciones, Barcelona, 2017.



Amelia Díaz Benlliure 
Una historia no contada 

Parnass Ediciones, Barcelona, 2017. 

El tercer poemario de Amelia Díaz Benlliure aborda la cotidianidad del desaprendizaje a causa de la degeneración neuronal en la senectud. El poemario constituye un testimonio de cómo se niebla y desaparece el anclaje con la realidad a causa de la pérdida de la capacidad lingüística. Tras el asedio al sentimiento de marginalidad en Manual para entender las distancias (2011) y el reto compositivo especular de Tuya es la voz (2013), en esta ocasión Amelia Díaz Benlliure “narra” una vivencia que, como una enfermedad que acelera el cumplimento del futuro, es compartida hoy en día por muchos y en no pocos casos permanece adargada tras los tabúes del silencio. Nada es tan auténtico como asistir a ver la realidad desapareciendo porque las palabras no son capaces de nombrarla, ni siquiera estas acuden a la boca para convocar la magia del lenguaje. Lo que no puede ser nombrado se borra de nuestra visión —“¿Dónde se esconden los recuerdos…?”, se pregunta—, porque vemos con las palabras y sí, hay cegueras que nos condenan al mutismo de una clausura sobrevenida. 

 La poesía de Amelia Díaz Benlliure atestigua el silencio: su llegada, su conquista, su estrategia para sepultar en vida a quien le acecha. La poetisa es testigo de todo ello y no rehúye el pudor de enfrentarse a la situación a pesar del parentesco sanguíneo que la une con el “personaje” que protagoniza la “tragedia”: “Mi madre duerme y es una niña”. ¿Cómo vencer a un destino que nos deteriora y cuyo límite es la aniquilación? No hay respuesta. Y no porque esta no se pueda intuir, sino porque el tiempo devora las palabras y ni la luz amarilla de los ojos es capaz de convocar un sortilegio que nos arranque de las fauces de un presagio que todo lo nubla. 

 Poco a poco, el tiempo convierte a los hijos en cuidadores de sus padres inmersos en una regresión tiránica que les vence. De ahí que Amelia Díaz se lamente y reproche al pasado no haberla preparado para lo que le podía caer encima. La queja se centra en su madre: 

Que te volviste mi niña en una historia no contada, 
que en mis noches infantiles olvidaste prepararme para ser tu madre, madre. 

 Y en este mensaje enfrenta al “madre”/personaje con el “madre”/vocativo; la primera no habló cuando pudo –enmudecida por la imposibilidad de acertar el futuro—, la segunda no contesta ahora —cercenada la palabra por la decadencia neuronal. 

 Afirma Benedetti que el futuro está “cargado de memoria”, pero, ¿qué ocurre cuando esta es silenciada? Nada queda sino un regreso paulatino a lo que fuimos, a la niñez incluso, aquella en la que los esfínteres eludían la disciplina de la domesticación. “Regresión”, lo llaman las modernas polianteas: y no es más que silencio. 

Amelia Díaz Benlliure se adentra en un lenguaje cercano al de la “mística”, pero laica, naufragando en el proceso de lo inefable. Allí donde Juan de la Cruz no encuentra palabras para comunicar una unión navegable en la deidad, Amelia rema en un desierto gobernado por la ausencia de palabras que expresen una filiación que une tanto que convierte a la hija en madre, en madre de la que fue su propia madre. San Juan ve en la fusión Dios/alma lo que aquí es madre/hija, y si en el santo el alma es hija de Dios que regresa a Él, aquí ocurre otro tanto, aunque instalándose en lo terrenal, claro. Ambos procesos, tras la nebulosa “gris” del desaprendizaje, del alejarse del lenguaje, acaban en una unión que es un regreso, aunque uno se “venda” como gozoso —un éxtasis— y el otro como una claudicación —un descenso infernal— que cierra un círculo. 

PASQUAL MAS

Más información sobre este libro y la autora:

lunes, 3 de abril de 2017

Paloma Catalán, alumna del Taller de Escritura de la Uji, gana el concurso semanal de microrrelatos de Radio Castellón.



Centró su esfuerzo 

Centró su esfuerzo en las diminutas letras negras que tenía delante. Si se concentraba lo suficiente podría conseguirlo. Tan solo necesitaba unos segundos más y todo habría terminado. Sabía que podía hacerlo. Sulfato de sodio, ácido glicólico, parabenos. Ya casi lo tenía, un poco más de esfuerzo… ¡Sí! Ya estaba. Volvió a dejar el champú sobre el plato de ducha y tiró de la cadena.

 Audio del programa

sábado, 1 de abril de 2017

Decimosexto Ejercicio. PLAZA MAYOR DE MADRID.


PLAZO: hasta el 15 de mayo de 2017 

EXTENSIÓN: un máximo de 100 palabras más un título que no exceda de las 10. 

TEMA: la temática del certamen girará en torno a la Plaza Mayor de Madrid con motivo de la conmemoración del cuarto centenario de su construcción. De esta forma, en los textos presentados a concurso tendrán que aparecer en al menos una ocasión las palabras “Plaza Mayor”, juntas y en ese orden. 

Se podrá presentar un máximo de dos microrrelatos. 
Más información en las BASES

Ejercicio Decimoquinto. UNA NOCHE DE VERANO

PLAZO: 24 de mayo

EXTENSIÓN: máximo 200 palabras en el cuerpo del relato, incluido el título.

TEMA:  “Una noche de verano”. 

JOSEPH NOEL PATON
Estudio para "La disputa entre Oberón y Titania" (Study for The Quarrel of Oberon and Titania, ca. 1849) 

Más información en las 

viernes, 31 de marzo de 2017

Presentación de la editorial "La máquina que hace Ping!"



Viernes 7 de Abril a las 22:00 
en La Bohemia, C/Ciscar, 14 (Castellón)  

No todos los días se presenta un libro cuyo prólogo es de Michael Palin, de Monty Python.

¿Has visto alguna vez una presentación literaria con guerra de almohadas? (Hay que llevar almohada propia).

Quedará demostrado científicamente que no todo es literatura en el mundo de la literatura. 

Actos así sientan bien. Las endorfinas es lo que tienen. 


Más información en: www.lamaquinaquehaceping.com


martes, 28 de febrero de 2017

Ejercicio Decimocuarto: AMOR, AMOR.

                                                     Imagen de Paula Catão: Magic Fly

ATENCIÓN: GÉNERO EPISTOLAR.
Hasta el 31 de marzo. 

• El trabajo presentado debe mantener la estructura de una carta: Saludo, cuerpo y despedida. No se admitirán relatos cortos, poemas u otro tipo de expresión que sea no misiva.
• Trabajos presentados a doble espacio. • Máximo de dos páginas.
• Letra TIMES NEW ROMAN, tamaño 12.
• Respetar márgenes (derecho, izquierdo, superior e inferior).
• La carta debe contener un Título.
• Correcta expresión ortográfica.
 • La carta presentada debe ser original, no puede haber estado seleccionada o publicada en otros concursos literarios.
 BASES

Ejercicio decimotercero: EN 20 LÍNEAS.

Imagen de Paula Catão: Magic Fly

PARA QUIENES PREFIERAN LOS HIPERBREVES. 
Plazo de entrega: 31 de marzo.
Características
 • Tema libre.
 • La extensión máxima del relato será de 20 líneas en letra Times New Roman, cuerpo 12, escrito en español.
 • Cada autor o autora podrá presentar un máximo de 3 relatos.
 • Podrán presentarse obras individuales o colectivas.
 BASES

jueves, 23 de febrero de 2017

lunes, 20 de febrero de 2017

Duodécimo Ejercicio. Ficciones breves en El Sauzal.


Requisitos del relato:
—Tema libre. 
—Menos de veinticinco líneas sin contar el título. (A doble espacio y con fuente Times New Roman tamaño 12). 
—Plazo: hasta el 7 de abril. 
—Máximo de dos relatos. 
—Por correo electrónico los archivos se adjuntarán en pdf. 
—Se publicarán en el blog creado al efecto. 

Más información en:


miércoles, 8 de febrero de 2017

María García-Lliberós en el Taller de Escritura de la Universitat Jaume I


Jueves 16 de febrero de 2017. 18.00 horas.


María García-Lliberós

Más información sobre la autora en:

Licenciada eAlgunas de sus obras más recientes





Dolors Miquel a Castelló. Dijous 9 de febrer a les 12 hores i a les 19 hores.


sábado, 4 de febrero de 2017

La escalera del gallinero de Juan Carlos Núñez Mateo. La pajarita roja Editores.



“Cuando era más joven podía recordar todo, 
hubiera sucedido o no”.
                           (Mark Twain)

No hallaréis Frémola en los mapas, pero descubriréis su esencia en el corazón de la Sierra de Espadán. Un lugar mágico que acoge esta historia de historias.
(El autor)

La vida es como una escalera de gallinero,
corta y llena de mierda.
 (Dicho popular)

Valerio vivió a salto de mata, o de peldaño desde el principio. El primer resbalón al intentar hacer pie sobre la escalera de la vida lo tuvo siendo muy pequeño. Fue en una de esas noches sin luna que intimidan, el viento escarchado estremecía las persianas arrancándole lamentos con cada crujido.
Desde la cama oyó como giraba el picaporte. Un sonido único para Valerio, que no se confundía con los chasquidos del vendaval. Al abrirse la puerta, brotó la luz del pasillo que descubrió la silueta de su madre que entraba de puntillas. Se hizo el dormido, siempre lo hacía cuando le daba el beso de buenas noches, era un recurso que utilizaba para compensar la carencia de afectividad de ella. No es que no quisiera a su hijo, sino que su carácter acerbo, le impedía mostrarse cariñosa a menudo.
En aquella ocasión no se acercó a su cama sino que fue hacia el armario y sacó una maleta. Cuando cerró la puerta a sus espaldas, se abrió paso la oscuridad y el desconsuelo en el corazón de Valerio. Nunca más la volvió a ver. Porque esa misma noche, se fugó con un vendedor de seguros que la haría feliz. Al menos, eso decía la escueta nota que dejó sobre la mesa. Como pisapapeles utilizó una figura de porcelana, una gallina. Otra ironía o casualidad, eligió el ave y no el cerdo, la oveja, la vaca, o cualquiera de los otros animales que componían la colección que rellenaba la rinconera de madera de la cocina.

õõõõõ

viernes, 3 de febrero de 2017

Miguel Torija. La isla de las culebras de La pajarita roja Editores y Jo, ara. Unaria Ediciones. Premi Josep Pasqual Tirado 2016.







L’ombra de la traïció

Miguel Torija Martí (Tortosa, 1972) és autor de diversos llibres de relats reunits en quatre volums: Fábulas efímeras (Conselleria d’Indústria, 2010), Catálogo de excusas para seguir vivo (o muerto) (2011), Cuando la vida se pone perra (Unaria, 2013) i Ara, jo (Unaria, 2016). Amb La isla de las culebras (La pajarita roja, 2016) inicia un interessant recorregut pel món de la novel·la.


La isla de las culebras, inspirada evidentment en el arxipèlag castellonenc de les Columbretes, es una història escrita serpentejant amb frases que en generen d’altres de manera torrencial a las quals després s’ha aplicat la contenció i el rigor estructural. Sembla com si el procés d’escriptura haja brollat d’una primera redacció que ha madurat i ha crescut per assolir la forma d’un relat d’aventures acotat i ubicat per tal de folrar-lo d’una cuirassa que l’arrele a un moment històric concret, tot i que no es diga el possible referent en què tal vegada hagueren pogut ocórrer els fets. Són els personatges i la història els que estiren d’una acció centrada més enllà de l’any 1823, perpetrada la invasió dels "Cent-mil fills de sant Lluís que entraren en Espanya a petició de Ferran VII i estesa una cadena de ciutats resistents a la presència francesa. I és en mig d’aquest conflicte provocat per l’accés dels borbons a la monarquia espanyola, on el capità Martín Gómez de Usuriaga i la seua fragata “Soledad”, que custodia uns papers que li poden fer canviar la vida, protagonitza atacs navals, traïcions, fugides, rescats i enamoraments mentre un raig de justícia moral —com en una història medieval— pren nota dels seus actes i li intentarà passar factura d’allò que ha transgredit la virtut i el bé. Martí és conscient en tot moment de quan obra a favor dels valors humans i socials més reconeguts i de quan pren decisions i escomet accions (algunes només es desvetllaran en les darreres pàgines) fregant la ignomínia; d’ací els remordiments que l’acompanyen en tot moment per atorgar-li consistència. Martí, cada vegada que enceta una nova acció, xoca de manera immediata amb una oposició (fins i tot dins la seua nau) que li cancel·la les expectatives d’èxit; és llavors quan s’entesta a continuar i desencadena un reguitzell d’esdeveniments que, a la llarga, recolliran de nou una sentència reblada, però, per una mena de justícia poètica reparadora.
            Miguel Torija recupera en La isla de las culebras el lèxic de les aventures d’illes i tresors que enriqueixen la joventut dels lectors i d’arreu i resulta un plaer traginar amb atifells de marineria i, com no, peces fonamentals, com trinquet, botavara, messana... Tot per tal de fer veure com Martí Gómez de Usuriaga sura sobre l’oneig d’un enamorament i del rescat d’una ciutat; dos actes que convergiran en un espai que simbòlicament presagia la fi d’aquesta entretinguda novel·la.
*    *    *

En Ara, jo, el seu darrer llibre, l’autor fa una incursió en l’escriptura en català amb un reguitzell de vora quaranta relats en què els diversos personatges ens conten llurs històries; tanmateix, serà rere les paraules on el lector esbrinarà la veritat, allò que amaguen, la vida.
Els relats es poden agrupar —tot seguint l’índex proposat per l’autor— en tres parts: “Ara, jo i els meus”, que fluctua entre relacions familiars (“La llum d’un nou dia”); “Ara, jo i els altres” que assoleix un punt de vista de crítica social (“Vint euros”); i “Ara, jo, altres mons” que viatja a d’altres espais, temps i situacions vivencials (“Epitafi”). No obstant això, perquè no una altra classificació? Com resistir-se a encasellar-los d’una altra manera, els relats? Fins i tot, com no arriscar-se a crear noves parcel·les, com el procés de l’escriptura (“Una conferència” o “500 paraules, una taca de cafè”)? Ens movem, doncs, en un terrenys en què la lectura esdevé enjogassada i fructífera.
A poc a poc, la “realitat” dels relats s’allunya com si es tractara d’abastar un món en expansió en el qual tot el que passa té un reflex que interessa desvetllar per comprendre la veritable magnitud de l’existència. I serà el lector, com s’ha avançat, qui haurà de descobrir on encasellar cada història; ja que aquestes “parts” romanen barallades com si la tasca del lector fora trobar sentit al caos, al munt d’històries que creix successivament però que tal vegada succeeixen abraçades per la simultaneïtat. Tota una solvent experiència narrativa amb la qual Torija ha estat guardonat amb el premi Josep Pascual Tirado.

PASQUAL MAS
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jueves, 26 de enero de 2017

Vicente Marco en el Taller de Escritura de la Universitat Jaume I

Escritura Creativa y Premios Literarios con:




Vicente Marco defendió la sencillez y el orden en la escritura, la necesidad de buscar la naturalidad y huir, por tanto, del rebuscamiento.

Dos frases:
"La extensión no es una cualidad".
"Escribir es lo más parecido a una enfermedad mental" (por lo que tiene de paranoia, de creerse cosas que no existen, añadió). 

Nos habló también de la incorrección/incoherencia que supone que a un narrador omnisciente se le haga decir: "tal vez, quizá, parece" o términos similares por lo que implican de duda y porque entran en conflicto con el grado de sabiduría de esta instancia narrativa.
De la misma manera que la primera persona tiene que narrar de dentro hacia afuera y no en el sentido inverso.

Y resumió algunos de los grandes problemas que puede presentar un texto:
—Los cambios injustificados de punto de vista.
—La mala ortografía.
—La grandilocuencia.
—La pobreza expresiva.
—Narrar o describir sin necesidad. 
—Los errores y debilidades de la trama que la convierten en una sucesión de acontecimientos inverosímiles.
—La baja tensión dramática.

Unos parámetros que también pueden aplicarse al análisis y que se pueden resolver con mucha facilidad en un Taller de Escritura en el que sus profesores "prediquen con el ejemplo" como hace Vicente Marco.

Más información sobre el escritor y sus actividades literarias en:








viernes, 20 de enero de 2017

Concurso de cartas de amor de Cosas & Musas


Los textos para esta convocatoria no formarán parte de los ejercicios porque hay muy poco tiempo para entregarlos, pero incluimos las bases por si alguien quiere animarse a participar con mucho amor.
Plazo de envío: antes del 1 de febrero a las 20 horas.
Animaos a escribir sobre sentimientos. 

Carles Bellver en la Llotja del Cànem. Conferencia completa.




En este enlace a su página:
La vista cansada
está la conferencia de este martes 17 de enero
del escritor y analista de tecnología educativa 
en la Universitat Jaume I, Carles Bellver i Torlà.
Literatura, tecnología, futuro y magia.

miércoles, 11 de enero de 2017

CARLES BELLVER a la Llotja del Cànem el dimarts 17 de gener a les 18.00 hores


La clau literària

Carles Bellver (Castelló, 1967) és autor de llibres de relats com El llibre de tòpics (Brosquil, 2002), La vida Canina (Brosquil, 2005), L’home del calendari (Tria, 2011), La nit mil dos (Tria, 2013) i, recentment Un cel nou i una terra nova (Unaria, 2015).




Un cel nou i una terra nova és el darrer llibre de relats de Carles Bellver, amb el qual ha estat guanyador del XVI Premi de Narrativa Breu Josep Pasqual Tirado. El protagonista d’aquest relat estructurat en dues parts i tancat per un poema és un personatge un tant kafkià que tragina les seus experiències per espais que, al principi, no acaben d’ubicar-lo; i es relaciona amb altres personatges, alguns dels quals no deixa clar de qui es tracta gairebé fins les darreres pàgines, amb una asèpsia sospitosa. Tot i que l’espai ancora l’acció en una València de geografia urbana nebulosa, el continu deambular perseguidor i perquisidor, malgrat pinzellades recognoscibles,  ens descol·loca tot creant una atmosfera irreal que manté els esdeveniments dins d’un cargol —com un limb dels funcionaris més legalistes— del qual resulta difícil sortir-se’n.
Els personatges atrapats en aquesta història reblada amb un poema, semblen lligats a un destí que els persegueix i els fa retrobar-se més enllà de la versemblança. No exempt de certa dosi de surrealisme, aquesta narració —el títol de la qual ha estat extret de l’Apocalipsi— sorprèn el lector amb una circulació concèntrica de la qual ningú n pot escapar.

Aquesta història s’acompanya de Set somnis d’escriptors i un d’una escriptora. Com assegura Carles Bellver, a diferència de la part primera, ací no importa la partida, sinó on fan cap els protagonistes a conseqüència de llurs fets. Sota l’espectre d’arguments com el crepuscle de King Kong o l’afecció per les tortugues, Bellver treu a la palestra autors com Stevenson, Monterroso o Giovanni Papini amb somnis que van de llocs tan distants i diferents com Morella i Samoa. Es tracta de recuperar els diversos punts de vista dels autors esmentats per evocar llurs mons literaris.

Pasqual Mas

Carles Bellver: Vikipèdia

martes, 10 de enero de 2017

Undécimo Ejercicio. Maldito escalón



El microrrelato propuesto será de tema libre PERO debe contener, como frase o parte de una frase, “maldito escalón”. 

La extensión no debe superar los 500 caracteres totales sin contar el título ni espacios en blanco.

PLAZO: 15 de marzo de 2017. 

BASES 

Jurado: Leonardo Padura, Fernando Iwasaki, Antonio Chicharro Chamorro, Espido Freire.

Décimo Ejercicio. Valencia escribe. Galería de arte

Cuento.
Requisito imprescindible: en algún lugar del texto deberá figurar la expresión «galería de arte» (sin nombrar expresamente ninguna ya existente).

En castellano O VALENCIANO.

Con una extensión mínima de 1.000 palabras y máxima de 1.500 (sin contar el título).

Plazo: 1 de marzo de 2017. 

BASES 

Una exposición muy interesante:https://www.ivam.es/exposiciones/fake-no-es-verdad-no-es-mentira/