Més informació a:
Curso 2016/17
lunes, 30 de mayo de 2016
lunes, 1 de febrero de 2016
jueves, 21 de enero de 2016
martes, 19 de enero de 2016
Para continuar cuando nosotros terminemos
Escola d'escriptura Ateneu barcelonés.
Más información en:
Menorca. Talleres Islados.
Del 16 al 19 de junio de 2016
Mongofra, Menorca.
Fecha límite de inscripción: 16 de abril.
Máximo 16 asistentes.
Precio del taller y la estancia: 590€
Precio sin estancia (incluye las 4 comidas): 390€.
OTRAS OPCIONES DE CORRECCIÓN DE TEXTOS
Más información en Escritores.org
LA PALABRA JUSTA
jueves, 7 de enero de 2016
PRÓXIMOS Y ÚLTIMOS EJERCICIOS DEL CURSO 2015/16
1. Tema: una sociedad libre de violencia.
Comenzar con la frase:
"Lo que le hizo tomar la decisión de no volver". Menos de una página: formato DIN A4, escrita a doble espacio por una sola cara con letra Arial 12.
Más información
Se pueden enviar como ejercicio hasta el 1 de febrero.
2. Tema: erótico. Máximo 200 palabras.
Se pueden enviar como ejercicio hasta el 15 de febrero.
3. Tema: "Me sucedió en Facebook"
Narrativa, poesía, ensayo, teatro, aforismo, etc. etc. etc.
Se pueden enviar hasta el 1 de marzo.
4. Escritura de un microrrelato de tema libre
Extensión: menos de 300 palabras. Algunas consideraciones sobre la ficción breve: Decálogo para su escritura Decálogo para su escritura
Más consejos de escritura
Más información sobre esta convocatoria
Se pueden enviar como ejercicio hasta el 20 de febrero.
4. Canarias y el mar
El tema puede ser "abordado" desde cualquier género literario (histórico, fantástico, misterio, etc.). Relato. Invención de un seudónimo. Se pueden enviar como ejercicio hasta el 25 de febrero.
Más información
sábado, 5 de diciembre de 2015
Lluís Meseguer. "Escriure la ciutat". Conferència del Taller d'escriptura creativa. 17 de desembre 18.00 horas.
Invitació a la lectura de La ciutat dels dies de Lluís Meseguer (València, Denes, 2015)
Parlar d'aquest llibre de Lluís Meseguer m'obliga a reflexionar sobre el sentit de les columnes de periòdic, a les quals he estat lligat durant anys, i constitueixen una mena de talaies des de les quals veure, més enllà del que els ulls permeten, què s'esdevé. El columnista mira, però, a més, conta el que veu per treure'ls el vel als que no són capaços d'adonar-se de com són conduïts dia a dia a l'escorxador de l'anihilació. Per tant, l’escriptor d’articles d’opinió més o menys verticals sosté una tasca fonamentada en oferir un punt de vista que alliberarà de la ignorància els pocs lectors que avui encara queden. I per això, perquè ens ofereix la seua “única” manera de comprendre la realitat, els que seguim assedegats de curiositat les seues paraules, ens acostem a l'arbre l'ombra del qual més ens plau; és a dir, ens decantem per una o d'altra ploma i ens fem seguidors d'una o d'altra columna amb fidelitat filial, com deixebles que esperen les declaracions del mestre amb puntualitat hebdomadària.
Però, compte! Quan les columnes no són més que aus de corral que ponen els ous a qui les paga, aleshores només reflecteixen la imatge dels ulls de la ideologia que més les engreixa i ensabona, i el gènere ens resulta una pilera de paraules de corrupta pellerofa. Tanmateix, quan la veu del columnista brolla lliure i arrela en una informació intel·lectual sòlida i sap apropar-se al carrer, llavors hom té la sort de gaudir d'un text en què tot i la necessària parcialitat en l'exposició dels fets, s'escolta l'eco de la recerca d'una veritat a la qual només és pot arribar amb la penetració del llenguatge literari.
En una columna no es dissimula per aparentar la imparcialitat de la notícia com en un tele-noticiari; el columnista es llança a pit obert sobre els fets i els interpreta com un sacerdot el déu del qual és la paraula. Per això, la lectura de La ciutat dels dies de Lluís Meseguer és un plaer de successives porcions que ens ofereix una visió atomitzada de l'home, del seu entorn, del ciutadà i de la seua deriva concèntrica al voltant del mosquer en què s'ofega.
Serà difícil no reconèixer-se en l'espill d'alguna d'aquestes 136 columnes, una tria de les 563 aparegudes entre gener de 1998 i novembre de 2014 al Levante. I és que aquesta gimnàstica de les neurones li permet a Lluís Meseguer ironitzar, parangonar o tot simplement comentar la gran munió de temes que, amb una certa benevolència hom pot agrupar en diversos apartats, com ara els viatges (Califòrnia, Argentina…), les ciutats (La Havana, San Juan de Cuyo, Nova York, Berlín, Herbers…), els escriptors (Joan Brossa, Vicent Ventura, Manel Garcia Grau, Albert Camus…), els intel·lectuals —amb regust d'obituari— (Arcadi Garcia, Francesc esteva, Miquel Batllori, Sergi Beser…), els llibres (Il barone rampante…), o —a mena de calaix de sastre—, de temes variats (el mil·lenni, la publicitat, la pàtria, la marxa Radetzky, la carmanyola, l'himne regional, l'omnipresent música, els neologismes, els premis literaris…). I és precisament l'amplitud temàtica la que, gràcies a les particularitats perspectivistes de l'escriptura mesegueriana, conforma una unitat policroma que posa sobre el tapet les relacions dels humans amb la polis. La ciutat no és un lloc en el qual hom hi viu, sinó una manera de viure en la qual els «productes» de la societat ocupen la primera fila dels quefers i dels problemes de tots els dies, d'ací el títol. I és a causa d'aquesta fructífera xarxa ocel·lada que paga la pena llegir aquest darrer llibre del professor Lluís Meseguer que ha publicat l'editorial valenciana Denes. Animeu-vos!
PASQUAL MAS
viernes, 4 de diciembre de 2015
NUEVO Y TERRORÍFICO EJERCICIO
Imagen:
cuadro de Edward Hopper, 1925, Casa junto a la vía del tren
y casa de la película Psicosis, Alfred Hitchcock, 1960.
Los textos que resulten de esta propuesta se podrán enviar a:
siempre que consigan asustar (al menos un poco).
CONVOCATORIA ABIERTA HASTA EL 15 DE DICIEMBRE.
jueves, 3 de diciembre de 2015
Autores seleccionados y más
Enhorabuena a todos los autores del Taller de Escritura de la Uji finalistas en el concurso de microrrelatos de CLAVE -Asociación Valenciana de Escritores y Críticos Literarios-. En especial a Querubina Meroño de Larriva, ganadora del segundo premio con este relato:
LA FIESTA DE LA ESPUMA
Oiga... Sí, es a usted. Perdone que le moleste. He oído que es policía y además tiene cara de listo. ¿Me puede ayudar? No tengo a quien acudir y estoy desesperado...Ya hace una semana que mi hermano ha desaparecido y no sabe usted la pena que arrastro. ¡Estábamos tan unidos!... Sí, se ha buscado por todas partes y ha sido inútil... ¿La última vez que lo vi? Supongo que en la fiesta de la espuma, aunque no recuerdo bien, lo confieso, estaba un poco mareado... No, no tengo ninguna foto suya, pero los dos somos idénticos... ¿Sospechas? Sí, claro, la gente comenta cosas: que si anda colgado por ahí, que si se encuentra tirado por alguna esquina, que si ha volado como el viento, hasta hay alguno que habla de otra dimensión. Créame, como no aparezca pronto, cambiará totalmente mi destino. Me veré degradado a limpiar el polvo, o aún peor, a bruñir la plata hasta que cubierto de suciedad se deshagan de mí... Muchas gracias por escucharme y si lo encuentra, le prometo que sus pies nunca pasarán frío y tendrá la eterna gratitud de su humilde servidor, un solitario calcetín desvalido.
Petra Dindinger Biermann
Rosa Lluch Ayza
Eduardo Martínez
Leonardo Albert Casadó
Alberto Pérez Sádaba
Silvia Martínez Saborido
Estamos también unidos, como dice el título de este libro publicado por el IEF de la Uji y coordinado por Dori Valero Valero:
http://repositori.uji.es/…/…/10234/128011/9788416356058.pdf…
Autores del taller de escritura de la Universitat Jaume I y de Benicasim:
Ana Albero
Leonardo Albert
Miguel Angel Algarra Donate
Rosana Carceller Alicart
Rosabel Cándido
Juan José Chinchilla
Maribel D'Amato Martín
Sergi Escartí
Kiko Giménez
Rosa Hedo Tejedor
Rosa Miró Pons
Maria Jesus Oliver Guasp
Osadía
Rosario Raro
María Belén Ribés Gozalbo
Maribel Rocafull
Queta Ródenas Simón
Andrés Rojas
David Rovira Nebot
Francesc Xavier Sanahuja Gual
María Pilar Sanjulian Monlleo
Pura Simón Gómez
Elena Torrejoncillo Roig
Carlos Tosca Marín
Soledad Vilches
Panchi Vivó
Continuaremos escribiendo sobre este tema hasta que se desactualice. Se puede leer en: http://repositori.uji.es/…/…/10234/128011/9788416356058.pdf…
Mañana viernes 4 de diciembre a las 18.00 horas intervendrá en el Club de lectura de la librería Argot de Castellón, Verónica Segoviano Marinas autora del libro de relatos de cine Sesión Continua editado por Unaria Ediciones.
Avance textual: http://www.unariaediciones.com/…/uplo…/2014/12/SC_sample.pdf
y fílmico: https://www.youtube.com/watch?v=2n2VekTAI0w
Esta tarde a las 19.15 horas nos visitará en el aula 1016 de la Facultad de Ciencias Humanas y Sociales de la Universitat Jaume I, el escritor Luis Rodríguez. Hablaremos de La soledad del cometa, Novienvre -escrito así-, La herida se mueve y sobre todo del ejercicio de la libertad en la escritura. Entrada libre hasta completar aforo, que se dice.
viernes, 20 de noviembre de 2015
SERENDIPIA
Escritura de un relato en torno a este tema con una extensión de entre 300 y 600 palabras.
Ingredientes: terroríficos, fantásticos y misteriosos, los tres combinados o al menos uno de ellos.
Seguro que serán muy muy interesantes.
Destino posible para estos relatos
PLAZO: 15 de enero de 2016.
Destino posible para estos relatos
PLAZO: 15 de enero de 2016.
jueves, 12 de noviembre de 2015
Intervención de Juan María Calles en el Taller de Escritura de la Uji
Jueves 19 de noviembre de 2015
18.00 horas
Aula 1016
Facultad de Ciencias Humanas y Sociales
Límites del otoño
Juan María Calles
Poética del viajero. Huelva, Autores premiados, 2014.
Premio Hispanoamericano de
Poesía Juan Ramón Jiménez
Juan María Calles es doctor en Filología por la Universidad
de Valencia, poeta, profesor y crítico especializado en la literatura del siglo
XX. Desde que ganara el Premio Adonáis en 1986 por Silencio Celeste no ha dejado de cosechar importantes galardones
por su obra poética. Son suyos también El
peregrino junto al mar (1978), Extraño
Narciso (1992), Kairós (1997), El ruedo invisible (2002), Viaje de familia (2002), La tripulación del estrella (2005), Materia sensible (2009), La música del aire (2012) y Una figura de barro (2014).
El último poemario de Juan
María Calles se abre con “El paseante” para situarse en una edad —“el otoño que
crece en mis pupilas”—, que revive, que se relanza y que se incendia. Acude a
la infancia, trono de la pureza, se proyecta hacia el presente y, entre esas
dos luces, reside el hacerse hombre, el acumular vivencias que sella con el
olvido o con cicatrices que perfilan el rumbo del caminante. En ese trayecto,
se hace uno al andar recuerda a nuestro Machado (como más adelante el
“limonero” y “voy soñando”), y el camino lleno de experiencias a Kavafis.
La segunda parte sigue el hermanamiento entre la luz, la
vida y la casa, como en el Luis Rosales de “La casa está encendida” (aquí; más
adelante Calles escribirá “incendiada”). Ahora le habla a un tú –quizá un
espejo, como en el resto del poemario— que representa la tierra de acogida (tan
presente en todos sus libros frente a sus tierras cacereñas), el Levante de
limón y la hierbabuena.
En “Despojos de tiempo”, ofrece una docena de poemas que
se adentran en el silencio, en el interior como refugio cara a “lo demás” que
“es ya dolor, dolor y olvido”. De nuevo la estación del año ligada a la lluvia
y al viento, el día y la noche, el río cuya virtualidad simbólica invita a
percibir cómo se escapa el tiempo que deja un poso celebrado en la memoria. Y
luego está el espacio —la llanura, los valles, los oteros—, cuya presencia es
una herida que anuncia la historia de lo que allí aconteció y de lo que permanece
adherido al recuerdo. Es en este momento cuando afirma: “Mi alma es ya una gran
llanura blanca / donde acampan —donde huyen— las gacelas”. Y, sobre ese tiempo
centrado en el otoño y ese espacio “llanura y acantilado”, el poeta traza el
vector de la constatación en el poema; más aún, en el acto de la composición.
Por algo “poesía” significa “creación”.
En la cuarta parte encarna la herencia de la edad —“barro
cansado y ciego”— bajo el trono de un dios también ciego (aquí se distancia de
otros poemarios al alejarse de la trascendencia) frente al cual se ofrece una
salida que enarbola la felicidad de la niñez. Alterna el descaro del yo que se
confiesa en el poema con un tú al que le habla para decirse las cosas cara a
cara. Ha llegado la hora de la verdad, la de saber a qué orilla ha llegado el
viajero y la de fijar en las palabras las experiencias de la aventura. Los
poemas son, por tanto, luz de bengala;
una luz que ilumina pero que al mismo tiempo pide socorro mientras se agarra a
la tabla del poema.
En la quinta parte, fluye la oración en poemas
torrenciales en los que se adivina una fuga a través de los poemas y la
celebración de un único refugio: “Nunca olvides / que tú eres aún un niño / que
atraviesa un país desconocido”. Poemas borrachos de palabras que disfrazan el
pánico frente a una infancia ya imposible.
Y, finalmente, cierra el poemario con “las riberas del
instante” proclamando que tras lo vivido hasta el momento —“agua y vino y
aceite”— queda la promesa de seguir mirando hacia adelante; convienen, asegura
Calles, aparcar el otoño que todo lo inunda para lanzar la mirada hacia un
“verano interminable”.
sábado, 7 de noviembre de 2015
Nueva propuesta: CIEN PALABRAS EN UN METRO
EL PLAZO PARA ENVIAR TEXTOS DE ESTE EJERCICIO YA SE HA CERRADO
Sucedió en el metro de Málaga. Escritura de un relato que pase en este escenario.
Tema libre.
Extensión: 100 palabras. Sin contar las del título, este podrá tener un máximo de 10 palabras.
Enviar antes del 30 de noviembre a las 14.00 horas mediante el formulario que aparece en:
www.100palabrasenunmetro.es
Más información
martes, 3 de noviembre de 2015
Conferència de Nel.lo Navarro. 17 de novembre a les 18.00 hores. Llotja del cànem.
Nel·lo Navarro: relats amb lletres de metralla. Una lectura de Les mans.
En “El duel” les descripcions
dels carrers i diversos indrets de la zona fan de retardant fins que assolim el
veritable motiu de l’enfrontament que va a aportar-se a cap; a més, el contingut
d’un saquet catalitza la tensió amb un ingredient de curiositat que encega el
lector. Més endavant, quan hom preveu un desenllaç anti-climàtic, una darrera
jugada catapulta el ressò per al qual ja ens ha preparat Nel·lo Navarro,
sobretot en fer coincidir la contraposició de la toponímia casolana amb
l’africana (Gurugú) que, a la fi, serà determinant pel desenvolupament dels
fets, els quals, per un esdeveniment ocorregut a l’Àfrica determina el quefer
pobletà com un retruc de l’anomenat efecte papallona.
En “El primer
mort” concentra la visió en un punt urbà, el nom del qual no sols ubica
geogràficament, sinó temporal —“Plaça de Pablo Iglesias”— i, fins i tot,
històric com hom pot comprovar. Les contradiccions del moment (patents en
l’acabament del pregó) ens preparen per a l’inevitable, el foc que reviscola
com un fènix mortal, tot vencent la pluja estiuenca, la ira davant la vergonya,
l’escarni davant la raó.
En “Les mans”
són les extremitats superiors d’una infermera i les del milicià ferit les que
exerceixen d’un contrapunt que es revelarà tan fals com els peus del soldat, i
tot perquè un deliri febrós porta el malalt de l’avenc eròtic al desencant
fúnebre.
En “Bel canto”
és una carta d’un periodista a la seua filla que li conta com passa la guerra,
com per un poble que dóna l’esquena al terror amb solfa i cançons.
En “Crac! Crac!
Crac!” l’onomatopeia del trencament de la terrissa simbolitza l’esmicolament de
la legalitat de la República i com l’Exèrcit de Galícia avança cap a València.
El relat participa d’una tècnica catafòrica que llança el lector a conèixer la
resolució de l’acció molt abans que s’esdevinguen els fets que la causaran.
Però això no li resta frescor, ja que els motius que faran girar l’acció no
afloren fins els darrers paràgrafs.
En “El tauró”
Nel·lo Navarro narra el camí de l’exili d’un pintor sense sort que, a París,
renega del seu passat i del seu nom en diverses ocasions per tirar endavant en
una ciutat ocupada pels nazis. Serà en aquest ambient on evolucionarà i acabarà
com un esqual esbroncant de l’escenari, o potser no.
En “La platja”,
una escena familiar entre iaio i néta esperona un flashback que evoca la
guerra.
I, finalment, en
“Els cinc crits” assaja un efecte polifònic en què aflueixen les reaccions
d’uns veïns del poble davant un fet excepcional.
En resum, Nel·lo
Navarro demostra en aquest relats bona part del seu art de narrar, en aquesta
ocasió centrat en històries emmarcades en els anys de la Guerra Civil, tema del
qual n’és gran coneixedor, tant pel seus estudis sobre la indústria bèl·lica
com per l’elaboració del corpus de municions emprades en l’esmentat conflicte.
Les seus narracions recuperen la vida quotidiana, els menjars, els jocs, els
oficis, els malnoms per tal de reproduir una atmosfera que es veurà agredida i
feta miques a causa de la guerra del 36. Assistim, per tant, a un món que
boqueja davant la seua desaparició i ens aplega gràcies a un seguit d’imatges
que ens traslladen a un passar amb un futur segrestat.
PASQUAL MAS
jueves, 29 de octubre de 2015
IV CERTAMEN - MARATÓN DE MICRORRELATOS
ATENCIÓN:
EL PLAZO PARA EL ENVÍO DE ESTOS TEXTOS
TERMINA EL 10 DE NOVIEMBRE DE 2015.
Más información en:
miércoles, 7 de octubre de 2015
SIGUIENTE PROPUESTA. Segunda del curso 15/16
"La literatura está en los detalles" (Antón Chéjov)
Se trata de poner nombre y apellidos a los datos.
Escritura de un relato de menos de una página a partir de una de estas tragedias:
sobre la onda expansiva, es decir, personas a las que además afecta.
¿Pudo evitarse?
viernes, 2 de octubre de 2015
PRIMERAS PROPUESTAS DEL CURSO 2015/16
1. Esgrima literaria
Un relato de temática libre con solo una condición: que aparezca la palabra "esgrima" al menos una vez.
Extensión máxima de 1000 palabras.
PLAZO DE ENTREGA: lunes 26 de octubre antes de las 12.00 P.M. horas.
BASES COMPLETAS
2. Romance romántico.
Relato de temática romántica.
Extensión entre una y dos páginas.
PLAZO DE ENTREGA: lunes 12 de octubre antes de las 12.00 P.M. horas.
BASES COMPLETAS
Atención: de esta propuesta ya no es posible enviar textos porque ha terminado el plazo.
BASES COMPLETAS
Atención: de esta propuesta ya no es posible enviar textos porque ha terminado el plazo.
3. Casarse o divorciarse de uno mismo.
Género y extensión libre a partir de la información que contienen estos enlaces.
Una mujer se divorcia de sí misma en Castellón
PLAZO DE ENTREGA: lunes 9 de noviembre antes de las 12.00 P.M. horas.
viernes, 11 de septiembre de 2015
lunes, 7 de septiembre de 2015
Información sobre cursos y talleres de escritura 2015/16
El Curso de Escritura Creativa on line comenzará el viernes 2 de octubre de 2015 y durará hasta el 24 de junio de 2016.
Mantendremos la misma mecánica que durante los años anteriores ya que hasta ahora nos ha dado tan buenos resultados. El palmarés de concursos ganados durante las ediciones anteriores de este curso fue motivo de celebración continua.
Para escribir el texto que resulte de la propuesta/ejercicio, habrá de plazo una semana, por lo que cada autor deberá mandar su escrito el siguiente viernes a que se plantee. El plazo límite será las 12.00 P.M. de cada dos semanas (conocidas habitualmente como del mediodía).
De esta forma confeccionaremos el dossier con todos los textos. Estos se comentan, corrigen, se señalan sus fallos, se proponen alternativas de títulos, finales, desarrollo para que después se publiquen o envíen a diversas convocatorias.
La intención es que lo que escribamos tenga un destino determinado: revistas, editoriales, concursos u otras convocatorias similares, es decir, que compartamos aquello que escribimos, que no lo guardemos solo para nosotros en carpetas físicas o en la de Mis Documentos del dispositivo que utilicemos para escribir.
Se ofrece también la posibilidad, además del curso común para todos los alumnos, de una atención personalizada para aquellas personas que tengan un libro entre manos.
Para consultas particulares y sobre el resto de datos:
—precio
—horario
—etc.
pliegosvolantes@gmail.com
*A final de curso se publicará una antología impresa que reunirá los mejores textos de todos los cursos seleccionados por todos los profesores que los impartimos.
Además de para este curso a través de Internet la inscripción está abierta para los otros talleres de escritura creativa presenciales:
Taller de Escritura Creativa "Escribir lo que imagino" de la Universitat Jaume I de Castellón.
Toda la información en este enlace:
Corte y Confección Literaria. Cómo meter un libro en cintura. Castellón.
Tres trimestres:
octubre-noviembre-diciembre,
enero-febrero-marzo,
abril-mayo-junio de veinte horas lectivas cada uno.
octubre-noviembre-diciembre,
enero-febrero-marzo,
abril-mayo-junio de veinte horas lectivas cada uno.
Taller de Escritura de Benicàssim.
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Escribir puede ser el maravilloso viaje que elijamos para expresar nuestra creatividad, pero la habilidad del escritor se adquiere a fuerza de tropezar con no pocas dificultades, y eso lo saben todos los que intentan escribir.
En estos talleres pensados para todos los que piensan que el aprendizaje de la escritura es un trabajo que requiere tiempo, los alumnos se adentrarán, profundizarán y perfeccionarán en las técnicas y en los recursos narrativos fundamentales en el oficio de escritor y que les servirán como base para posteriormente elegir el género con el que más se identifiquen.
En los talleres los alumnos trabajarán todos los aspectos más relevantes a la hora de escribir: la ficción, el personaje, los diálogos, el espacio y el tiempo, la búsqueda de la propia voz…. Y, a través de la práctica, la crítica y el intercambio de opiniones, consolidarán su estilo y creatividad con la ayuda del grupo y el apoyo de sus profesores.
Las mejores historias les suceden siempre a quienes saben contarlas y no al revés, que dice el escritor peruano Alfredo Bryce Echenique.
En los talleres los alumnos trabajarán todos los aspectos más relevantes a la hora de escribir: la ficción, el personaje, los diálogos, el espacio y el tiempo, la búsqueda de la propia voz…. Y, a través de la práctica, la crítica y el intercambio de opiniones, consolidarán su estilo y creatividad con la ayuda del grupo y el apoyo de sus profesores.
Las mejores historias les suceden siempre a quienes saben contarlas y no al revés, que dice el escritor peruano Alfredo Bryce Echenique.
Resumen de contenidos que se pondrán en práctica:
• El arte de inventarse en la invención de ficciones
• Manejo demiúrgico de la información: ocultación y desvelamientos
• Personajes que justifican una historia
• El microrrelato
• Literatura fantástica o creación de universos autorreferenciales
• Arquitectura de un poema: producción de imágenes. Desviación y retórica
• El poema visual. Caligramas y ortros paisajes
• Lámpara y espejo: tradición e intertextualidad
• Guión básico o andamiaje para tejer la trama o tramar el tejido
• Mester de Cibervía: la escritura en Internet
• La lectura crítica
• Construcción del primer personaje.
• Consejos, sugerencias.
• Adopción de hábitos de escritura saludables y favorables. Desbloqueo.
• Estructura del relato.
• El personaje.
• Construcción en 3D textual.
• Fisonomía, carácter, mapa de sentimientos.
• El Diálogo.
• Espacio tiempo.
• Verosimilitud, sinceridad, autenticidad.
• Técnicas de nombres raros: Flashback, omnisciencia plotpoint, etopeya, sinécdoque, estructura de cajas chinas y un infinito etcétera.
• El Subtexto y la punta del Iceberg en la consabida metáfora de Hemingway. Manejo demiúrgico de la información: Ocultación y desvelamientos.
• Un antes y un después. El meollo del conflicto.
• Mundos raros, maravillosos y fantásticos. Ciencia ficción y space opera. Creación de universos autorreferenciales.
• La desautomatización del lenguaje.
• Literatura digital. Los nuevos horizontes cercanos.
• Estructuras efectivas
• Los personajes interesantes
• Diálogos creíbles y significantes
• Verosimilitud, sinceridad, autenticidad
• Subtextos y conflicto
• Mundos raros, maravillosos y fantásticos. Ciencia ficción y space opera
• La desautomatización del lenguaje
• Literatura digital
• Nanorelato, microcuento, haikü, aforismo. Destilación.
• Bibliografía útil
• PROFESORES
sábado, 16 de mayo de 2015
Santiago Posteguillo en el Taller de Escritura de la Universitat Jaume I
Santiago Posteguillo
Santiago
Posteguillo (Valencia, 1967), lingüista y doctor europeo por la Universitat de
València, es profesor de Literatura Inglesa en la Universitat Jaume I. Ha
estudiado literatura creativa en Estados Unidos y es autor de la “Trilogía de
Escipión”, formada por Africanus, el hijo
del cónsul (2006), Las legiones
malditas (2008) y La traición de Roma
(2009); y ahora trabaja en la “Trilogía de Trajano”, de la que lleva publicados
Los asesinos del emperador (2011) y Circo Máximo (2013).
Además, se ha aproximado a la crítica
literaria con La noche en que
Frankenstein leyó el Quijote (2012) y La
sangre de los libros (2014).
Santiago Posteguillo es un
archiconocido escritor y entusiasta de la literatura, así como excelente
crítico sin prejuicios —cuyos gustos no se casan ni con modas ni con
ideologías—, capaz, por tanto, de incluir entre sus preferencias a autores
anatemizados como Salgari o Dionisio Ridruejo.
Para los que hace décadas se
aficionaron a la historia de Roma con los textos de Indro Montanelli,
sumergirse en las sagas de Santiago Posteguillo es un afortunado reencuentro y,
sobre todo, un placer que perdurará, pues la pluma de este autor no ha dejado
de correr.
Su primer libro: una lectura de Africanus, el hijo del cónsul
La historia de Africanus, el hijo del cónsul (Ediciones
B, Barcelona, 2011) nos traslada al Imperio Romano dos o tres siglos antes de
Cristo, y revive un tiempo en el que la estrategia y la mecánica resolvían conflictos
entre pueblos cuyo destino era el de ejercer la fuerza sobre otros o el de
dejarse dominar. El mundo conocido era, como hoy, un tablero disputado por
grandes potencias que pillan en medio a una peonada a la que le está reservado,
a pesar de su intocable fervor nacionalista, un papel de comparsa. De entonces
nos quedan palabras sugestivas como Macedonia, Cartago y, por supuesto, Roma,
que van más allá de citar territorios fluctuantes y nos instalan entre los
flancos de la historia y de la leyenda.
Enfrascado
en la lectura de Africanus, uno se
acuerda de las traducciones de Tito Livio o de las conquistas de César y no
puede más que preguntarse ¿Por qué entonces nos aborrecían aquellos textos
indigestos y ahora disfrutamos con esta lectura renovada? Quizá sea el arte de
contar, que aquí va trenzando los capítulos dedicados a Aníbal y a los suyos, con otros referidos a la esfera
romana del “hijo del cónsul” y a sus antecesores, y, en ocasiones enfrenta
ambos mundos, pues del conflicto, de la crisis, habrá de renovarse Occidente.
Uno
vuelve a asistir a la conquista de Sagunto, que trasladó al teatro el
valenciano Manuel Vidal y Salvador en el siglo XVII, a los altercados junto al
lago Trasimeno, al paso de los Alpes, y llega a sentirse como dentro de un videojuego
en el que solo le está permitido observar en primer plano la batalla entre la
razón y el azar.
No
todo es arte de la guerra y cronología de cónsules en el libro de Santiago
Posteguillo. Hay numerosos momentos dedicados a trazar la humanidad de los
personajes y a describir en qué mundo consuetudinario se desenvuelven. No todo
son faláricas contra torres de asedio. No todo es cine: sobre todo hay que
demorarse en la minuciosidad del espacio y de los personajes. Así, el héroe lo
es no sólo por su fuerza, sino también por su formación, como se hace ver en el
siguiente comentario: “Ha leído mucho, ha leído mucho. Algo habrá aprendido en
todos esos volúmenes de filosofía que colecciona y que me va entregando poco a
poco” (210).
Tras
la estrategia bélica y el entramado historiográfico, entre las biografías de
cónsules y pretores hay lugar para el protagonismo del teatro (19-24) y la vida
y la obra la del que será Plauto (465, 549-560, 652-656, 678…). Gracias a ello
y al deseo de quitar hierro a la batalla, asistimos al estreno de Asinaria (456-479) y a la adaptación del
género tragicómico (576-578). La relevancia del teatro sirve sobre todo como
anticlímax y “dis-trae” al lector en los momentos de tensión bélica con jugosos
episodios cómicos. El teatro no es aquí una excusa de relleno, es un “recurso
narrativo” que, además, constituye un regalo impagable.
A
pesar de lo extenso del libro, Posteguillo practica la síntesis en momentos en
los que bien podría abundar en detalles, por ejemplo en la caracterización de
personajes: “Marcio bebió con ansia, igual que hacía todo en su vida: luchaba
con ansia, discutía con pasión, rezaba a los dioses con intensidad” (573). Queda
espacio para un humor que nos trae hasta hoy y al lenguaje del cómic: “Están
locos estos romanos” (623), pero aquí en vez de en boca de galos lo está en la
de cartagineses. Y también para las ricas descripciones metafóricas: “En el
frío del amanecer, los ollares del caballo de Aníbal despedían un vaho espeso
que ascendía hacia el cielo como presagios de almas que se desvanecen” (521),
todo un avance del trasiego luctuoso que recorre el libro.
Africanus, el hijo del cónsul
de Santiago Posteguillo, casi treinta años después de su primera edición, sigue
siendo un libro fresco, interesante y conmovedor, que continúa con Las legiones malditas y La traición de Roma para formar su
primera trilogía, la de “Escipión”.
Leer lo leído: La noche en que Frankenstein leyó el Quijote
y La sangre de los libros.
Subtitulado como “La
vida secreta de los libros”, en La noche
que Frankenstein leyó el Quijote (Planeta, Barcelona, 2012) Santiago Posteguillo
nos informa del alivio de clasificar los volúmenes por orden alfabético gracias
a Zenodoto; de la herencia dublinesa, y a su vez vikinga, en la literatura
(Shaw, Joyce, Swift, Stoker, Yeats…); del anonimato del Lazarillo como dato fundamental para su éxito literario; de
Shakespeare como pseudónimo de Marlowe; de Cervantes preso en Sevilla; del
triunfo y decadencia de Walter Scott; de Auguste Maquet, “negro” de Alexandre
Dumas; del discurso en verso de José Zorrilla en la aceptación de su entrada en
la RAE; de la influencia del Quijote en Frankenstein; de las peripecias en la
publicación de las primeras novelas de Jane Austen; de la relación entre la
ludopatía y la escritura en Dostoievski; del nacimiento de Rosalía de Castro;
de la difusión de los libros de Dickens; de la no concesión del Nobel ni a
Guimerà ni a Galdós; de la posible “muerte” de Holmes por Conan Doyle; de las
experiencias bélicas de Raymond Chandler; del legado de Kafka; de los
vericuetos de Tolkien y los derechos de autor de su libro; de Saint-Exupéry y
la aviación; del Archipiélago Gulag
de Solzhenitsyn; del carácter profético de las novelas de Jules Verne y en
particular de París en el siglo XX;
del pasado de Anne Perry y otros “escritores delincuentes”; de las peripecias
en la publicación de la saga Harry Potter de J. K. Rolling; y, cómo no, del
libro electrónico.
En
cada uno de los capítulos deja unas líneas para que el aficionado a la
literatura descubra de quién está hablando —recurso que también empleará en su
próximo libro de comentarios literarios—, aunque a veces “estira” la
introducción para aumentar la expectativa del reconocimiento, como en los casos
de Walter Scott y de J. K. Roling.
Y
si en todos los argumentos uno no encuentra un motivo para leer este libro es
que desconoce hasta el secreto del abecedario.
En
La sangre de los libros (Planeta,
Barcelona, 2014), Santiago Posteguillo parte de la afirmación de que “la buena
literatura de verdad, la que nos hace palpitar, la que nos emociona y nos
transporta a otros mundos, la que nos parece más real que la realidad misma es
la que está escrita, palabra a palabra, verso a verso, página a página, con
sangre en las sienes, en manos del alma.” (9) A partir de aquí, el autor
propone en este texto la lectura de
algunos clásicos a través de la historia de la escritura. Las narraciones de
los capítulos nos sorprenden tanto a quienes desconocen la anécdota referida y
disfrutan comprobando su acierto, como a quienes, no sabedores del episodio, se
deleitan con el desarrollo temático y la presentación argumental del dato
histórico comentado.
Así
pues, sabemos de la importancia de la “recuperación” de los clásicos para el
Renacimiento (Cicerón) o para la
conservación de obras capitales de la poesía (Virgilio) y de la sabiduría
política (Séneca). También se evalúa el rescate de manuscritos extraviados
(Dante), el desarrollo de la imprenta; o la perplejidad que causa la vida de
algunos autores (Lope de Vega), de la relación entre las letras y las armas
(Calderón de la Barca) y del ingenio (Quevedo). Siguiendo con la exposición
cronológica, se comprueba la relación entre el mar indómito y la poesía
romántica (Coleridge y Espronceda), la defensa en la literatura de lo
precedente (Víctor Hugo), la relación entre la energía femenina (Balzac) y el
monólogo interior (Joyce), los duelos (Pushkin), el tesón en la escritura
(Charlotte Brontë), las investigaciones policiales (Voltaire y Poe), la
trasgresión gramatical y ortográfica (Emily Dickinson), la importancia de la amistad
en la difusión de los textos de amigos (Bécquer), el testimonio de lo vivido
(R. L. Stevenson), la realidad de la ficción y la inspiración de un título
(Bram Stoker), el sexo y la moral ( D. H. Lawrence), las penalidades de un
escritor (Emilio Salgari), los prejuicios de los editores y de los críticos
(Pessoa), el primer best seller en
español (Vicente Blasco Ibáñez), el prestigio sin disfrute económico (Robert
Graves), el misterio (Agatha Christie), la integridad política (Dionisio
Ridruejo), el exilio y el arraigo lingüístico (Elías Canetti), la ficción más
allá de la realidad (Ángeles Mastretta), las cubiertas del libro (Justine
Labastier) y la relación entre las letras, la vida y la ciencia (Asimov).
En
resumen, con el acercamiento a la obra de Santiago Posteguillo, se es
consciente de tener entre las manos no sólo una montaña de datos históricos y
biográficos, sino también el auténtico fluir magmático de la literatura y de
las sabias reflexiones que de su caudal se desprenden.
PASQUAL MAS
jueves, 19 de febrero de 2015
NUEVAS PROPUESTAS
1. BREVES PERO INTENSOS
CARACTERÍSTICAS:
extensión máxima: 200 palabras −sin incluir el título−.
Formato DIN A-4, a doble espacio, tipo de letra Times New Roman de 12 puntos.
Un solo trabajo por autor/a, firmado con seudónimo.
Tema libre.
2. IGUAL DE BREVES E INTENSOS PERO TEMÁTICOS
LAS MISMAS CARACTERÍSTICAS:
extensión máxima: 200 palabras −sin incluir el título−.
Formato DIN A-4, a doble espacio, tipo de letra Times New Roman de 12 puntos.
Un solo trabajo por autor/a, firmado con seudónimo.
PERO el relato tendrá que tratar de uno de estos temas:
martes, 10 de febrero de 2015
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